Архитектура

Прежде всего начали уменьшаться размеры храмов, в чем сказывались изменения социальных условий монументального зодчества: строительство князей в их замках и городах-крепостях приобрело более замкнутый характер, исключавший надобность в больших храмах; с другой стороны., множились монастыри, не нуждавшиеся в таких огромных храмах, как, скажем, собор Киево-Печерского монастыря и ему подобные; росли города, в которых местная боярская и торговая знать возводила приходские храмы, рассчитанные на ограниченный круг молящихся, что и определило относительно небольшие размеры церквей.

Выработан был тип четырехстолбпого храма без нарфпка, представленного в архитектуре различных древнерусских земель и получившего всеобщее распространение [Воронин, 1961, с. 103]. В Новгороде наиболее древним таким храмом явился собор 1117 г. в Антониевом монастыре; в первоначальном виде он, как. выяснил Г. М. Штендер, был одноглазым, не имел ни нарфика, ни хор и, следовательно, башен с лестницей на хоры (то и другое пристроено позднее, хотя и в том же XII в.)  этим данная, типично монастырская постройка весьма существенно отличалась от одновременных княжеских храмов, таких как Николо-Двори-щенекпе собор 1113 г.

Следует сказать, что это было отнюдь не параллельное течение в истории древнерусского зодчества, как полагают некоторые исследователи [см., напр.: Максимов, 1974, с. 216], а основное, зародившееся в недрах более древнего, постепенно мирившееся, а к концу XII в. полностью охватившее всю монументальную архитектуру Русп. Причем явление это было далеко не специфически русским, а, наоборот, повсеместным, особенно наглядно наблюдаемым в Греции и южнославянских странах, как и в Закавказье, а также Средней Азии.

Новое течение в древнерусском зодчестве сопровождалось, другим органично связанным с ним явлением — нарастанием локальных особенностей архитектуры в разных областях Древней Руси, иначе говоря формированием местных архитектурных школ. Но, что важно подчеркнуть, эти локальные особенности, вырабатывавшиеся местными архитектурными школами, развивались везде в одном и том же направлении, следуя одним и тем же архитектурно-художественным принципам.

Именно этим и объясняется тот знаменательный факт, что уже к концу XII в., ясно обозначились тенденции к созданию общерусского зодчества, в основу которого легли общие архитектурно-художественные концепции, сочетавшиеся, однако, с местными особенностями, отнюдь не поглощая их.