Архитектура

В пору интенсивного развития нового архитектурного стиля с характерными для него пластичными фасадами и горельефными членениями — он уже перестал соответствовать новым художественным принципам и задачам, уступив место рельефному декору, как бы дополнявшему сильно выступавшие членения и наполнявшему фасады светотенью.

Это была основная особенность нового принципа декора, хотя в разных областях Руси он выглядел различно и притом весьма разнообразно. Таковы фризы из кирпичных треугольников с углубленными промежутками, ряды поребрика, панно узорчатой кирпичной выкладки в виде сетки на боковых частях трехлопастного завершения и на восточном фасаде церкви Пятницы в  Чернигове; кирпичные треугольники и поребрик в церкви Василия в Овручо и др.; рельефные кресты в церквах Петра и Павла, архангела Михаила в Смоленске п очень своеобразные  — «в Коложской церкви близ г. Гродно [Воронин, 1954, с. 90, 91, рис. 44, 47- 491. Широко использовались арочные фризы в основании закомар.

Наибольшее развитие рельефный декор получил во Владимиро-суздальской Руси — белокаменная резьба на фасадах. Правда, белокаменные резные капители известны и в Чернигове — они найдены при археологических работах вокруг Борисоглебского храма (как они первоначально были использованы, неясно), но это скорее исключение. Применялась декоративная резьба по камню в XII в. и в Рязани, а также в Западной Руси — в Галиче. Однако несравненно шире опа была развита во Владимиро-суздальской земле — в церкви Покрова па Перли, Дмитровском соборе во Владимире, где рельефы занимают значительную часть поверхности фасадов. Апогея развития рольефная резьба достигла в храме Георгия в Юрьеве-Польском.

 Анализ данной резьбы открывает неведомые ранее аспекты нового архитектурного стиля; нам поэтому следует на ней остановиться. Рельефный декор этого храма дошел до нас, как известно, в сильно искаженном виде (после восстановления здания в XV в.), но его убедительную реконструкцию дали II. Н. Воронин и Г. К. Вагнер, раскрывшие и идейный смысл всех рельефных композиций, призванных прославить владпмиро-суздальскнй княжеский дом.

Наша задача — подчеркнуть лишь те черты белокаменного декора, которые полнее характеризуют новый архитектурный стиль здания. Прежде всего следует отметить двухплоскостность

п двухплановость резьбы, сплошь покрывающей фасады. Все многочисленные рельефы (более 450!) на библейские и евангельские сюжеты, сопровождаемые изображепнями зверей, поэтически олицетворяющими силы природы, даны на непрерывном, словно ковер, растительном фоне пониженного рельефа. Все три притвора обрамлены пилястрами, украшенными сплетенными кругами с изображениями зверей в каждом из них, представленными в том же плоском рельефе, что и окружающая их растительная резьба.