Архитектура

Однако общая компоновка Десятинной церкви свидетельствует, что она сильно отличалась от собственно византийских храмов — от той крестово-купольной композиции, которая сложилась в центральновпзантийском зодчестве.

Отличалась она прежде всего тем, что воспроизводила его «простой» вариант (т. е. с равными ветвями креста), а не «сложный» (с вимой), которому неотступно следовали в Константинополе. Отличался и рисунок апсидлльной части (плоские ниши и боковых сторонах апсид, характерные для византийских храмов X -XI ее., в Киеве отсутствуют). Да и по размерам Десятпппая церковь значительно превышала своих константинопольских аналогов (церкви в монастыре Липса, Романа Лакашша и др.). Таким образом, первый монументальный храм Киева хотя и был связан с современной византийской архитектурой, но лишь самым общим принципом крестовокупольной системы с ее цеитричпостью и, вероятно, пирамидальностью композиции.

Десятинная церковь являлась непосредственной предшественницей и как бы предвестницей главного храма Киевской Руси — гигантской по тому времени Софии в Киеве, начатой постройкой, возможно, в 1037 г.

Создание этого храма показало, что древнерусское зодчество уже тогда вступило в полосу полной зрелости. В основе здания  также лежит крестово-купольная система, но сильно расширенная: в виде пяти нефов, перекрытых   цилиндрическими   сводами, ступенчато повышающимися к центру, с  куполами на световых барабанах, тоже размещенных ступенеобразно (по сторонам главного купола, венчающего все здание, поставлены четыре боковых, вокруг которых группируются остальные малые пониженные купола). С восточной стороны нефы заканчиваются апсидами.

Храм окаймлен двойной галереей; внутренняя из них — двухъярусная, внешняя — одноярусная, включившая и две башни с лестницами на хоры.

Внутри Софии доминирует центральное светлое пространство, включающее не только устремленный ввысь подкупольный объем, но и сходящиеся к нему широкие ветви креста, составляющие с ним единое целое. Лишь крайние части их отделены: внизу — восьмигранными столбами, поддерживающими хоры; над ними — тройными аркадами с пучковыми столбами.

Грани этих устоеп, особенно верхних, и высоко поднятые над ними арки подчеркивают вертикаль интерьера. Композиционный центр храма, обильно освещенный, контрастно оттенен сравнительно узкими и погруженными в полумрак боковыми частями — это целые амфилады квадратных ячеек, ограниченных массивными крещатыми столбами с сильно выступающими лопатками. Но и из этих ячеек просматривается центральное

пространство храма.

Одна из особенностей Софии — обширные и светлые хоры, П-образно

огибающие храм с трех сторон, появление которых вызвано требованиями княжеского заказа [Комеч, 1972, с. 55-60). В юго-занадной и северо-западной их частях образованы помещения дворцового облика, перекрытые четырьмя световыми куполами с пучковым столбом в центре.