Архитектура

Некоторые храмы Смоленска конца XII в. (монастырский собор за Рачевкой — «на Протоке», собор Смядынского монастыря); в западных областях Руси — Успенский собор в Галиче (1157 г.), о планировке которого, впрочем, можно судить лишь по раскопанному фундаменту.

Во второй половине XI-XII в. — в эпоху феодального расчленения — средоточием монументального строительства становятся преимущественно богатые княжеские монастыри. Архитектура их соборных храмов также исходила, как известно, именно из композиционной основы киевской Софии, но в еще более сокращенной редакции, чем только что названные здания. Храмы эти трехпефные, также «простого» типа; нарфик либо сливается с наосом (тогда здание приобретает шестистолбную планировку), либо отделен от него стеной с проходом (тогда храм выглядит четырехстолбным).

В некоторых из пих нарфик вообще отсутствует. Все храмы имеют по три апсиды, как правило, полукруглые. Фасады храмов расчленены лопатками, отвечающими внутренним столбам. Среднее звено, соответствующее подкупольному объему, шире остальных. Членения фасадов завершены закомарами, из которых средняя, более широкая, обычно немного возвышается над боковыми. Вся композиция венчается куполом па высоком и широком барабане. Фасады прорезаны высокими окнами, большей частью в два яруса; верхние окна, помещенные в закомарах, нередко образуют тройную группу, как в византийской и южнославянской архитектурах.

Фасады храмов XI и первой половины XII в. выглядят монолитными, гладь стен доминирует.

Родоначальником такого рода храмов являлся, по-видимому, Спасский собор в Чернигове. Однако в сравнении с киевской Софией здесь шире расставлены столбы, благодаря чему внутреннее пространство стало свободнее. Спасский собор — несомненный шаг вперед , хотя в основе своей композиции он следует традициям столичной византийской архитектуры.

За этим ранним произведением киевского зодчества следуют здания той же в принципе композиции, но с ясно проступающими отличиями... В начале ряда стоит Успенский   собор   Кпево-Печерского монастыря Г. Холостенко, внутреннее пространстве которого значительно менее дифференцировано, менее расчленено устоями, а потому более свободно; его отдельные часто сильнее объединены.