Архитектура

Выражалось это и в планировке храма, и на фасадах, и даже в постановке куполов. Так, асимметричны некоторые части

церкви 1282-1304 гг. в монастыре Липса. На фасадах нередко можно наблюдать нарочитую асимметрию в распределении проемов; например, в экзонарфике церкви Феодоры, где проемы верхнего яруса не соответствуют проемам нижнего, различается ширина лопаток; асимметричны п фасады торцов (т. е. южной и северной сторон) того же экзонарфика. Асимметрично распределение оконных проемов верхнего яруса относительно окон двух нижних в Текфур-Серае; ощущение асимметричности усиливает различный узор кирпичной выкладки между окнами. Асимметрия сильно сказалась на южном фасаде церкви 1312 г. монастыря Марии Паммакаристы, где различны и формы проемов, освещающих церковь, и нарфнк; асимметрично сочетание декоративного круга, ниш с килевидным завершением и полукруглой, помещенных рядом в средней части верхнего яруса. Асимметричен рисунок восточных фасадов галереи 1312-1315 гг. храма Апостолов в Солуни (сдвинутые проемы, различное кирпичное узорочье симметричных плоскостей). Асимметричен и южный фасад солунского храма Екатерины. В монастыре Хора асимметрично расположены купола (два — над нарфиком, один — над боковой галереей); кстати сказать, асимметричен и фасад галереи.

Первоначально асимметрия возникла как следствие пристроек к основному зданию, порождавших асимметричное сочетание различных, примыкавших друг к другу архитектурных объемов. Но в дальнейшем асимметрия вошла в практику зодчих как осознанный художественный прием: в общей композиции стали избегать строгой симметрии элементов, предпочитая свободное равновесие отдельных частей ансамбля. Асимметрия нарушала статичность, спокойствие фасадов и масс здания, вносила оживление и динамику в архитектуру и тем самым способствовала утверждению в ней живописного стиля.

Новый стиль в архитектуре Византии формировался медленно и постепенно. Его первые ясно выраженные признаки появляются, как мы видели, уже в начале X в., а ко времени распада империи — началу XIII в. — он выступает в уже вполне сложившемся виде. После падения латинского владычества — во второй половине XIII-XIV в. — возродилось и архитектурно-художественное творчество; несмотря на экономические трудности, в той или иной мере возобновилось и монументальное строительство. Именно в это время новый архитектурный стиль достиг в Византии зрелости и полнокровия.

Значение этого явления заключается больше всего в том, что оно было свойственно далеко не только Византии. Аналогичный по своему существу процесс мы можем проследить и в других странах, как близких, так и далеких от Византии. Обратимся сначала к ближайшей византийской провинции — Греции, средневековая архитектура которой тесно связана с Византией, но вместе с том имеет немало и локальных особенностей.