Архитектура

Создается чередование граней, глубоко впадающих в стену и плоских, что, очевидно, и усиливает, и разнообразит игру светотени. Контуры ниш, окон и филенок подчеркнуты двух- уступчатым обрамлением.

Грани южной боковой апсиды полностью заняты тройным окном-аркадой, над которым протянуто несколько различных по рисунку кирпичных фризов. Северный и южный углы храма, выступающие над галереей, завершены полукруглой нишей под закомарой.

Более полное представление мы можем получить о фасадах маленькой

гробничной церкви с гинекеем, построенной в 1312 г. в монастыре Марии Паммакаристы (см. с. 19). Несмотря на малый масштаб церкви (внутренние ее размеры, с нарфиком: длина 11.5 м, ширина 5.6 м), она наделена

чертами большого храма. Средняя апсида, шириной всего 3 м, расчленена

на семь граней, а по высоте — на три яруса. Все ярусы заполнены полукруглыми нишами и плоскими филенками; в верхнем и нижнем (низком) ярусах они чередуются. В среднем — три центральные грани, как обычно,

заняты высоким тройным окном-аркадой, фланкируемым полукруглыми нишами.

Особенно интересен южный фасад, разделенный сильно вынесенным карнизом на два этажа, причем верхний (основной) — также состоит из двух ярусов, но не разобщенных карнизом. Необычно здесь то, что совсем отпали вертикальные членения, делившие фасад на четыре части (соответственно трем частям церкви и нарфику), общепринятые до того в византийской крестово-купольной архитектуре. Зато каждая из этих четырех частей отмечена широкими окнами: середина самой церкви — двумя (одно над другим) полукруглыми, расчлененными тонкими резными столбиками и завершенными закомарой; боковые — сравнительно узкими, причем только в нижнем ярусе. Нарфик тоже выделен широким окном, но не тройным;

над ним — более широкое окно гинекея (хор) также без тройного деления,

с закомарой. Оба окна заключены в глубокие «перспективные» наличники. В нижнем этаже широким окнам отвечают два входа: в наос и нарфик.

Своеобразие фасаду придает то, что оконные проемы чередуются с узкими и вытянутыми полукруглыми в плане нишами, которые заполняют

промежутки между ними (в нижнем этаже, где простенки между входами шире, они заняты группами по три ниши). Создается четкое и ритмичное чередование оконных проемов и полукруглых ниш и филенок (приблизительно то же имело место и на западном фасаде). Они наполняют светотенью весь фасад и почти не оставляют на нем глухой плоскости. Такова ритмическая разработка фасада, художественно развитая, композиционно оправданная и неповторенная.

Не менее интересен фасад другого одновременного произведения экзонарфика храма Феодоры, пристроенного к нему в начале XIV в.