Архитектура

Впрочем, и то и другое было неразрывно связано. Эта неразрывность сама по себе — одна из ярких черт уже сложившегося нового архитектурного стиля. Свойственная ему игра светотени на фасадах и их красочность вполне оправдывают принятое теперь его название — «живописный стиль».

Однако сказанное отнюдь не исчерпывает всех аспектов этого стиля. Уменьшение размеров монументальных сооружений (храмов и дворцов) как следствие новых не только экономических, но и социальных условий повлекло за собой, естественно, и уменьшение масштаба всех элементов зданий и всех его декоративных деталей. А это породило еще одну особенность архитектурных произведений, особенно ощутимую в позднем средневековье (XIII-XIV ее.), — сближение архитектуры с человеком, большую соразмерность с ним. Постройку теперь стало возможно охватить глазом не только издали, но и вблизи. К близкому созерцанию храма зодчие явно стремились, что сказывается как внутри здания (например, тройная аркада хор в церкви Спаса Всевидящего), так и особенно снаружи.

Именно этим объясняется уменьшенный масштаб отдельных элементов на^фасадах поздневизантийских построек, в миниатюре воспроизводящих крупные формы «большой» архитектуры. Стремление создать ее иллюзию тоже стало одним из устремлений нового архитектурного стиля.

Примеров можно привести немало: небольшое окно, которому придан облик двойной или тройной аркады, у северной апсиды южного храма монастыря Пантократора пли у боковой апсиды храма Апостолов в Солуни; такое же окно в виде тройной аркады на южном фасаде монастыря Хора; совсем маленькая, но некогда перекрытая куполом и тоже с тройными окнами церковь Феклы; миниатюрная часовня в Текфур-Серае, нависающая над крепостной стеной; экзонарфик, пристроенный в начале XIV в. к церкви Феодоры, как и одновременный экзонарфпк храма Апостолов в Солуни; совсем небольшая церковь 1312 г. в монастыре Марии Паммакаристы, четыре столба (колонны) в которой, обычные в крестово-купольных храмах, совершенно не соответствуют малому масштабу зданпя и просто излишни. Миниатюрной выглядит и церковь Панагии Мухлио-тиссы, воспроизводящая тип большого центрического зданпя, хотя диаметр ее (внутри) всего 8.5 м. Это действительно архитектурная миниатюра.

Однако появление и любовь к таким миниатюрным формам вовсе не означали упадка и падения зодчества как области художественного творчества. Изменение «социального заказа» неизбежно повлекло за собой изменение архитектурных форм и их масштабов. Что это именно так и что создание миниатюрных архитектурных произведений отнюдь не является только следствием сокращения материальных возможностей феодалов-ктиторов, показывают аналогии в одновременной архитектуре.