Архитектура

также двухъярусного, но композиционно решенного по-своему и не менее своеобразно. Верхний ярус его, узкий, увенчанный тремя глухими куполами, содержит пять широких (хотя и неодинаковых) полукруглых плоских впадин-филенок с трехуступчатыми обрамлениями, четко выделяющими их (как в верхнем этаже церкви монастыря Марии Паммакаристы); внутри этих полукругов — различные по форме окна (повторены только парные окна в филенках по сторонам центрального). А в нижнем ярусе (основном) композиция состоит из главного входа, по сторонам которого помещены два тройных портика-аркады, разделенных колоннами и заключающих в себе окна (с парапетами-плитами внизу); их фланкируют

вытянутые полукруглые ниши. Ниши эти, чередуясь с портиками и входом, обрамляют весь фасад. Элементы фасада, как видим, здесь те же, что и у предыдущего памятника, но сочетаются они совсем ипачо, образуя

совершенно особенную, но также вполне законченную композицию, легкую и ажурную, привлекающую своим ритмическим богатством. Это был последний взлет византийского зодчества.

Характерная черта нового архитектурного стиля эпохи Палеологов — стремление пронизать фасад светом, сделать его легким и ажурным — ясно проявилась и в монастыре Хора, его западном фасаде — фасаде экзонарфика, представляющего собой сплошную открытую галерею.

В связи с рассмотренными очень интересен еще один памятник позднесредневековой столичной архитектуры — часть императорского дворца,

известная под турецким названием Текфур-Серай, построенная тоже

в начале XIV в.

Это большое трехэтажное здание; внизу его — две пары широких входных проемов, отделенных друг от друга массивными столбами; на втором этаже — четыре окна, включенных в глухие арки; на третьем, служившем столовой, — семь окон, не совпадающих по оси с окнами второго этажа. Но самая замечательная особенность фасада — разнообразие кирпично-каменного полпхромного узорочья, заполняющего свободные плоскости стен, что вообще характерно для  византийской  архитектуры эпохи Иалеологов.         - |

Из памятников Солуни, важных при изучении фасадов в византийской архитектуре, один — храм Панагии — выше уже привлекался. Остановимся еще на двух: церквах Екатерины и Апостолов.

Храм Екатерины, относимый к концу XIII в., дает неожиданно новую композицию архитектурного фасада. Центральный объем храма, как

говорилось, возвышается над всем зданием в виде куба с полукруглыми

завершениями и венчается куполом на восьмигранном барабане с характерными для того времени глубоко впадающими  окнами, трехуступчато

обрамленными; грани, завершенные закомарами с поребриком, обработаны необычно: поочередно отмечены полуколонками и полукруглыми нишами. Боковые барабаны такие же, только без ниш.

Окружающая храм трехсторонняя галерея понижена, выделяя собственно храм.