Архитектура

Ее масса ориентирована горизонтально, что подчеркнуто и сплошным карнизом, обегающим все здание. Но этой горизонтали противопоставлены непрерывные вертикальные членения во всю высоту галерей в виде вытянутых двойных аркад, разделенных тонкими колонками, прерывающими карниз и ослабляющими его композиционное значение. На южном и северном фасадах — по два таких проема-аркады, являющихся окнами (нижняя часть аркад прикрыта парапетом, как в экзо-нарфике храма Феодоры), а на западном — три, причем аркада в центрефасада — тройная (среднее ее звено служит входом).

До сих пор мы мало касались такого важного качества фасадов, как собственно декор. Об этом говорилось лишь попутно. Вполне выработанным и устойчивым, архитектурно оправданным и широко применявшимся элементом декора являются прежде всего многоступенчатые (в профиле) тяги, подчеркивающие основные линии — преимущественно вертикальные членения фасадов и завершающие закомары; такие же тяги обрамляют аркады и окна, четко и резко выделяя их на фасаде; очень популярными были различные полуколонки и столбики, нередко украшенные резьбой, членящие оконные проемы (столбики эти далеко не всегда конструктивно необходимы). Появились и новые декоративные средства, значение которых все более возрастало: использование на фасаде цвета и кирпичного узорочья.

Цветной декор создавался прежде всего использованием эффектов кладки. Византийская архитектура IX-X ее. следовала еще раннесредневековой кладке, сочетавшей ряды кирпича и небольших каменных квадров (лишь арки и своды сооружались целиком из кирпича). Но эта техника в указанное время уже явно вырождалась: камень в кладке мельчал, число рядов кирпича было нерегулярным.

Такова, например, кладка храма Христа Акаталепта. В кладке северного храма монастыря Липса преобладал кирпич, хотя включены былп и ряды некрупного камня, но также только до пят арок. Здесь, как и раньше, тонкие кирпичи-плинфы лежат на толстом (более толстом, чем сам кирпич) слое раствора. А храм Мирелайон, вернее — его надземная часть (немного* более поздняя — 930-х гг.), возведен целиком  из  кирпича, но  это  скорее исключенние".

В постройках последующего времени (XI-XII ее.) — храмах Фео-доры и монастыря Пантократора — кирпич также доминирует, но кладка становится четче; через несколько рядов кирпича положен лишь один ряд камня (в первом здании — через каждые четыре ряда кирпича, во втором — через два-пять). Это, конечно, не только прием кладки; здесь сказалось и желание зодчих использовать контрастное по цвету чередование слоев кирпича (темно-красного) и камня (желтоватого) с целью достичь определенного декоративного эффекта. Строчки того и другого тоже выделены толстым слоем раствора.