Архитектура

Была уже вполне выработана и та форма полуоткрытой галереи с широкими проемами, которую мы видим в Солуди. Замечательный столичный образец дает экзонарфик церкви Феодоры (Килпсе-Джами), пристроенный к храму в начале XIV в. и увенчанный тремя куполами (рис. 8) [ЕЪегзок, ТНегз, 1913, р1. XXXIV, XXXV; Врунов, 1906, с. 153, 154].

 

Галереи-обходы храмов Екатерины и Апостолов освещены восьмигранными барабанами куполов, образующими вместе с центральным пятиглавое. Это было, по-видимому, новым явлением в византийской архитектуре, сложившимся в эпоху Палеологов; оно характерно для храма монастыря Хора конца XIII-пачала XIV в.

Галереями-обходами окружали в Солуни и другие позднесредневековые

храмы, совсем небольшие и очень простые по архитектуре. Таковы церкви Архангелов (Таксиархов) в виде миниатюрной базилики, Николы Сироты в виде простого прямоугольника под двускатной кровлей и католикон

монастыря Влаттада (четырехстолбпый, но два западных столба слиты с западной стеной). Все три храма относятся к первой половине XIV в. В этих обходах, очевидно, и размещалась

основная масса прихожан, так как площадь собственно церкви была невелика.

 От здания сохранились лишь нижние части стен. Храм представляет собой типичную для столичной архитектуры того времени кре-стово-кунольную постройку «сложного» типа, с нарфиком, с широко расставленными подкупольными устоями в виде колонн и двумя дополнительными колоннами перед апсидами, с семью куполами, образовывавшими несомненно пирамидальную пространственную композицию (четыре малых купола вокруг центрального, как в храме Панагии Халкеон, и два

дополнительных, видимо пониженных, над восточными угловыми компар-тиментами; в солунском храме Апостолов малые купола поставлены над

углами обхода-галереи). Средняя апсида, как обычно в то время, пятигранная, боковые — полукруглые. Фасады, подобно столичному зодчеству, глубоко расчленены двухуступчатыми пилястрами и, судя по сохранившимся фрагментам, были украшены кирпичным узорочьем.

Таковы основные черты процесса развития архитектурной композиции

в центральных районах Византии (прежде всего в Константинополе и Солуни) в IX-X ее. и в последующее время. Основой композиционных решений являлась вполне развитая и выработанная крестово-купольная система в ее «сложном» варианте, но она не была застывшей и окостеневшей; на протяжении рассматриваемого периода в ней прослеживается несомненная эволюция, в которой особенно проявились две тенденции: к максимальному объединению внутреннего пространства и к повышению пропорций — усилению вертикали в общей компоновке масс. И то и другое было одним из наиболее выразительных свойств слагавшегося нового архитектурного стиля.

В прямой зависимости от основных принципов собственно архитектурной композиции находились и те изменения, которые претерпело понимание плоскости фасада, — всего того, что формирует облик архитектурного произведения.