Архитектура

Но в храме Феодоры, кроме того, применен новый вариант и самой кирпичной кладки — с «утопленным» рядом кирпича, — при которой каждый второй ряд положен несколько отступя от поверхности стены: он не выступает наружу и прикрыт раствором. На стене благодаря этому резко увеличиваются интервалы между рядами кирпича и образуются широкие более светлые полосы раствора. Ш. Дель-вуа объясняет появление такого приема кладки стремленном создать живописный эффект, что очень вероятно.

Таким образом, уже в XI в. ясно наметилось декоративное использование кладки. В эпоху Палеологов эта тенденция усилилась. Она четко проявилась в южной церкви монастыря Липса: здесь ряды светло-желтого камня, чередуясь с темно-красным кирпичом через два, а местами через пять-шость рядов, придают несомненную красочность архитектурной поверхности.

Не менее ярко тот же прием полихромного декора сказался в небольшой церкви 1312 г. монастыря Марии Паммакаристы, где тщательно тесанный камень, притом различной естественной расцветки, чередуется с кирпичом не только в горизонтальных рядах кладки, но и в арках, и в декоративных круглых панно южного фасада. Так же выложены арки экзонарфика начала XIV в. церкви Феодоры. А на западном фасаде указанной церкви в монастыре Марии Паммакаристы верхние полукруглые филенки украшены орнаментальной выкладкой (инкрустацией) из светлого камня в виде рядов ромбов и шахматного узора.

Еще обильнее и разнообразное красочный декор Текфур-Серая, тоже основанный на сочетании кирпича и камня, образующем самые различные фигуры: шахматный узор, зигзагообразную плетенку и др. [КгаиШешег, 1965, р1. 190, 191; Врунов, 1966, с. 146, рис. 104]; орнамент почти сплошь покрывает верхнюю половину фасада, обращенного внутрь дворца. Лишь в нижней части фасада зодчий ограничился чередованием гладко тесанного желтоватого камня и трехрядных поясов кирпича (как и в других упомянутых зданиях). Но, повторяем, это была не собственно кладка стены, сделанной из кирпича, а декоративная облицовка, созданная ради придания фасаду красочности.

Применение цвета в византийской архитектуре проявилось и в узорчатой кирпичной выкладке, становившейся все более популярной и вместе  перед зодчими. Монументальная архитектура (прежде всего культовая), создававшаяся для ограниченного круга молящихся (чем дальше, тем этот круг более сужался; храм нередко обслуживал лишь феодальные верхи — ктиторов, их семьи и окружение), в силу ее новых функций была рассчитана на созерцание не только изнутри (доступно немногим), но и снаружи. Как это отразилось на архитектуре, мы уже видели.

Рассмотренные памятники столичной архитектурной школы довольно отчетливо демонстрируют основные проявления нового архитектурного стиля и в композиции, и в декоре.