Чтобы это стало реальностью, нужно очень много, в частности, высочайшее качество сознательной творчестве художников, признание своего общества, поскольку именно это становится чрезвычайно важным этапом самоосознания, достигнутого доброжелательным само-сприйнятгам. само-усвоением и обязательным само-признанием значимости сотворенных художественных ценностей, которыми общество сможет любоваться и гордиться. Тогда оно становится священным наследием, совершенно-завершенной на этом этапе, готовой не только для музейных созерцаний, но и при определенных условиях и потребностей полезной (как творческий субстрат) для последующей триады развития.

У разных народов этот процесс происходит со своими особенностями, совсем не одинаковыми. Но для всех обязательным и неизбежным становится восприятия и самоосознания обществом ценностей созданного. Чрезвычайная роль в XX в. в этом принадлежит средствам информации - газетам, журналам, литературным произведениям, живописно-графическим и фотографическим воспроизведением, устройству выставок, публикациям архитектурознавчих и искусствоведческих произведений, раскрывающих профессиональные ценности или обнаруживают недостатки в произведениях и поисках художников.

Как же этот процесс происходил в Украине в начале XX века, когда формировался УАМ? Как общество его встретило? Или узнали, или восприняло? И почему, собственно, это прошло настолько непросто, что пришлось в архитектуре нарушить весь принятый XX веком процесивний ритм движения? Почему, наконец, понадобилось 90 лет, чтобы мы рассмотрели тот процесс, только после пятидесяти лет спустя, как произошло запоздалое его завершения?

Для этого были честны, преимущественно трагические общественно-политические причины, лаконично можно понять так: в XX веке Украина не могла быть Украиной. Это наложило отпечаток на весь процесс развития архитектуры, на сохранение наследия, на изучение и популяризацию ее достижений.