Архитектура

Цвет придавал совершенно новые художественные качества архитектурному произведению, резко меняя весь его облик.

 

Таковы некоторые аспекты художественного содержания архитектуры рассматриваемой эпохи. Каждый из этих аспектов — своего рода проблема, которую разрабатывали зодчие. Все данные проблемы в той или иной степени были свойственны средневековым архитектурам, преимущественно монументальным, притом архитектурам самых различных стран.

В целом названные проблемы определяют новый архитектурный стиль средневековья. I

Архитектурный стиль, формировавшийся на протяжении IX-X ее. на основе достижений зодчества предшествующего времени, — это совокупность принципиально новых художественных явлений, охватывавших плановую и пространственную композиции здания, разработку и трактовку его фасадов, декор во всех его разновидностях — в общем то, что характеризует строй архитектурного произведения. Речь идет не об отдельных формах, свойственных зодчеству какой-либо страны и придающих ему своеобразие, а о принципиально новых его качествах. Эти-то качества и определяют основные черты новой архитектуры, ее стиль.

Формы ее в каждой стране чаще всего различны, но указанные различия нисколько не нарушают стилистической общности, выражающей единство

самой архитектурно-художественной концепции, самого понимания задач, поставленных жизнью перед зодчими. Именно в таком смысле применяется в настоящей работе понятие «новый архитектурный стиль».

Параллельное и конкретное изучение развития зодчества с IX по XV в. с несомненностью показывает, что, сколь ни разнообразны архитектурные формы, в своих наиболее существенных чертах зодчество различных стран проходило, как и в раннем средневековье, одни и те же основные этапы, продолжавшие совпадать не только по своему художественному и историческому содержанию, но и более или менее хронологически.

Важно подчеркнуть, что общность эта не зависима от вероисповедной принадлежности архитектур — христианской или мусульманской. Таким  образом, развитие функционально различных архитектурных композиций, разработка фасадов, усиление их пластичности, усложнение декора, полихромность его и т. д. (словом, весь процесс развития нового архитектурного стиля) шли всюду параллельно и независимо по восходящей линии.

Однако в каждой стране все названные архитектурно-художественные проблемы решались по-своему, в совершенно разных формах, что исключает определяющую роль влияний. В этом и выражались закономерности развития.

Конечно, раскрытием намеченных этапов прогресса архитектуры, совпадающих в различных странах и выражающихся в тех или иных формах, исследование не может ограничиться, ибо это только выявление исходных факторов, их констатация, т.е. внешняя сторона дела.

Не менее важна другая его сторона — объяснение указанной закономерности, объяснение движущих сил архитектурного развития, что связано с идейным, а в конечном счете — социальным его содержанием.