Архитектура

Нетрудно заметить, что все версии о возникновении стилей, отталкиваются от двух безупречно сконструированных моделей развития культуры, однако не касаются ни внутреннего строения изучаемого явления, ни механизмов его взаимодействия с другими отраслями строительного искусства. Исходя из этого, для дальнейшего углубления существующих представлений о процессе формирования барочных черт в монументальной деревянной архитектуре Украины целесообразно обратить внимание именно на внутренние механизмы усвоения новых стилистических идей этой архитектурно-строительной системой.

Одним из наиболее действенных путей решения этого вопроса является, максимальный учет в исследовании регионального фактора, ориентированного, прежде всего, на выявление в монументальном деревянном строительстве Украины системы исторически родственных архитектурно-художественных школ и центров. Это не только позволяет выявить несинхронность и неравномерность распространения стилистических черт барокко в различных районах Украины, но и помогает проследить различия в путях и формах развертывания этого процесса в зависимости от архитектурно-художественных традиций каждого региона.

Конечно, наличие подобного расслоения, в значительной мере обусловлено характером и глубиной усвоения местными мастерами композиционных и художественно-декоративных приемов предыдущих стилистических направлений, прежде всего, ренессанса.

Так, в архитектуре деревянных храмов Волыни и Галичины, художественная ценность которых, во многом определялась эстетическими идеями европейского Возрождения, барочные черты прослеживаются преимущественно в характере элементов мелкой пластики и декора, не нарушая определяющей для обеих архитектурно-художественных школ ренессансной направленности.

И, наоборот, на Левобережье и Приднепровье, где в силу особых исторических обстоятельствах влияние ренессанса был значительно меньшим, художественная концепция барокко оказалась едва ли не самое яркое во всем монументальном деревянном зодчестве Украины.