Оперуючи традиційними елементами середньовічної архітектури, ще не відкривши для себе античної ордерної системи, італійські майстри вже вводять нові структурні принципи, шукають тектонічне рівновагу форм і ясність просторових членувань. Не випадково тому будівельники кінця XIII століття, освоївши мову готичних форм, в той же час постійно і дуже широко звертаються до традицій ранньохристиянського зодчества і «інкрустаціонного стилю». Так, Джованні Пізано (упомін. в 1265 - 1314 рр..), Який оформив у 80-90-х роках XIII століття нижню частину фасаду собору в Сієні, з його глибокими перспективними порталами, енергійно винесеної вперед скульптурою, потужним злетом трикутних вімпергов, повідомив йому нову для Італії мальовничу складність форм, що нагадує про французьку готиці. Але в той же час він зберіг характерні для «інкрустаціонного стилю» горизонтальні пояси мармурової облицювання, напівциркульні арки, антікізірованние прямокутні обриси дверей, що додають фасаду врівноваженість і математичну ясність членувань. Прагнення до рівноваги позначається і в традиції завершувати церковний фасад великим трикутним фронтоном; характерні для готики високі вежі в Італії замінюються невеликими кутовими пінаклі. Eset smart security 636.

Особливо нові і незвичайні просторові рішення пізнього дученто. Основою організації простору, як і в романську епоху, залишається ритм аркад; але масштаб їх укрупнюється, що робить чергування просторових планів більш чітким. Підкреслення горизонтальних тяг - карнизів, поясів інкрустації і т. п. - виявляє і упорядковує перспективне скорочення, а простору додає особливу кристалічності. Звідси та ідеальна правильність і просвітлений спокій, якими вражає грандіозний внутрішній двір пізанського Компосанто - монументального кладовища, спорудженого будівельником Джованні ді Сімоне (почато 1278).

У плануванні церковних інтер'єрів цього часу традиційні схеми так званої «цістерціанскій готики» зазнають важливі зміни, в тому числі приборкується вертікалізм готичних пропорцій.

Церква, а особливо головний неф, стає значно ширше; висота останнього часто не перевищує ширини всього інтер'єру. Тому навіть у церквах з готичними нервюрнимі склепіннями, таких, як флорентійська Санта Марія Новелла (закладена в 1246 р., хор і трансепт - 1279), простір набуває урочисту широту.

Італійська архітектура пізнього дученто представляє особливе явище в європейському зодчестві цього часу. Її цивільний дух, героїчна монументальність масштабів, пластична енергія і тектонічне початок, нарешті, нові містобудівні рішення передвіщають деякі основи ренесансної архітектурної думки. брюки женские оптом