Архитектура

Зато снаружи гавиты (опять-таки в противоположность церковным зданиям) почти лишены декора: па фасадах с их покатым восьмпскатным покрытием (как в санаинском книгохранилище) господствует гладь стены, на фоне которой в большей или меньшей степени выделяется лишь декоративный порта.

Наличие обширных гавитов — одно из знаменательных явлений архитектуры рассматриваемого времени, Притом вполне попятное: эти гавиты были предназначены для многих и, следовательно, для созерцания внутри; маленькие интимные церкви, строившиеся феодалами преимущественно для себя и своего ближайшего окружения, доступные лишь избранным, впутрн как бы отрешенные от внешнего мира, парод мог созерцать лишь снаружи, где поэтому и был сосредоточен декор. Наглядный пример дает монастырь Нор-Готпк, где бросается в глаза контраст фасадов церкви Григора 1237 г., наполненных снаружи каменной резьбой, и гладких фасадов соседнего гавпта 1200-1203 гг.  В гавите все обращено вовнутрь, в сократившейся по размеру церкви — вовне.

Указанная композиция известна только в Армении. Сохранилось несколько таких памятников конца XIII-первой половины XIV в.: в Норготике (в надписи назван церковью Михаила и Гавриила с колокольней) 1291 г., Егварде (около Еревана) 1321 г., Нораванко (древний Вайоц-Дзор) 1339 г. (рис. (30).15 Все они трехъярусные, с четко проведенной градацией объема и света: иад нижним массивным и глухим ярусом возвышается более легкая, слегка крестообразная церковь, богато украшенная; к ней по западной стороне ведут узкие и крутые консольные лестницы. Острые фронтоны покрытия церкви как бы сводят на нет ее массы и дают переход к третьему ярусу здания — высокой и легкой Ажурной ротонде, венчающей композицию.

В столпообразности армянских церквей-усыпальниц отражена сама природа этих небольших по площади зданий, являющихся храмами-памятниками.    Фасады   основного    звена    композиции — собственно церкви — почти сплошь покрыты тончайшей изобразительной и орнаментальной резьбой, как бы демонстрирующей богатство ктиторов.

Столь же отчетливо черты нового архитектурного стиля сказались в своеобразных сооружениях, порожденных  громадным монастырским строительством в XII-XIII вв., — столпообразных колокольнях в виде небольшого по площади двух- или трехэтажного здания, также увенчанного ажурной ротондой, где и размещались колокола. Вертикаль и здесь доминирует, что отражало не только специфичность назначения здания, но п всю архитектурно-художественную тенденцию той эпохи.