Архитектура

блюдали на порталах анпееких дворцов и гостиницы, на фасадах, как и в интерьере, других памятников Армении, светских и культовых. Вместе с только что представленными эти памятники таят в себе самые сокровенные черты нового архитектурного стиля, рожденного в условиях городского и монастырского феодального строительства, формы которого закономерно складывались под сильным влиянием гражданского (т. е. светского) пачала, так же как это происходило и во всех других рассмотренных архитектурах.

* * *

Теперь нам предстоит свести воедино накопленные наблюдения. Новый архитектурный стиль в Армении прежде всего проявил себя в ясно ощущаемой (и чем дальше, тем больше) тенденции усилить эффект монументальной архитектуры путем повышения пропорций зданий, прежде

всего церковных, а затем и таких, как церкви-усыпальницы (храмы-памятники) п колокольни. Тем п другим была придана столпообразность, особенно характерная для малых церквей, индивидуальных по своей природе. Монументальную архитектуру, сжавшуюся по площади, как бы тяпулп вверх: она должна была доминировать пад всем остальным архитектурным окружением в в городе, и в монастыре. Это явление было глубоко закономерным. Опо всюду — и в Византии, и в Греции, и в южносла-вяпских странах, и на Руси — сопутствовало развитию феодальной архитектуры и было неизбежным этапом в этом процессе.

Другим значительным компонентом нового направления в зодчестве, задававшим тон, был декор. Излюбленным стал прием сплошной резьбы, заполнявшей, подобно ковру, большие плоскости порталов. Резьба явилась как бы перенесенной наружу многоцветной узорчатой тканью, покрывавшей ранее внутрепнпе стены богатых домов. На фасады зданий помещали даже такие элементы внутреннего убранства, как поливные блюда. Имитацию их мы видели на барабане церкви в Ариче.

Именно на фасады в XIII в. было обращено основное внимание армянских зодчих. Это закономерное явление, и его мы неоднократно наблюдали, рассматривая другие архитектуры. Проблема декоративного убранства, и даже больше — проблема трактовки архитектурного фасада декоративными средствами, становится одной из наиболее важных в то время. Названная проблема стояла и в предыдущий период, в X-XI ее., но теперь к ее решению было привлечено новое средство — живописность. Постепенно она пронизала всю архитектуру.

Мы видели, как большие плоскости фасадов, особенно порталов, стали заполняться мозаичными выкладками из разноцветного туфа в вило различных фигурных плиток (напомним порталы дворца парона и гостипицы В Анп). ИСТОКИ этого приема монументального декора связаны со светской (т. е. гражданской) архитектурой, и прежде всего анпеской, где такого рода декор впервые зарегистрирован на дворцовых порталах.