Архитектура

Верх южного фасада занимает окно с широким наличником сложного профиля, над ним — рельеф, изображающий борьбу быка с ланью. Портал обрамлен широкой полосой с геометрической резьбой, а тимпан входа заполнен гранатами на вертикальных стволах. Верхние части ниш, как в Макараванке, украшены резьбой и «серьгами». Барабан расчленен аркатурой на тонких парных полуколонках.

Выдающимся но разработке фасадов является храм Гандзасарского монастыря, построенный в 1216-1238 гг. [Якобсон, 1960, с. 144-154]. По сравнению с другими храмами он несколько больше декорирован внутри. Выделяется резьба торца алтарного возвышепня, как в Ариче и . Макараванке (здесь восемь крупных ромбов и треугольников между ними со сплошной растительной резьбой, обрамленных широкой тягой). Остальной декор довольно плоскостной: наличники окоп в виде каннелюр, крупные зубцы и аркатура на арках ветвей креста; в каждом парусе помещены плиты с замкнутой фигурой, заполненной топким растительным орнаментом, и только в верхней части парусов — горельефные головы барана и быков, нередкие на фасадах армянских храмов XIII в. (они следуют традиции еще X в. и выступают в качестве священных животных, служивших опорой здания пли его оберегом, стражем).

 Снаружи фасады расчленены плоскими арками на тонких парных полуколонках, не нарушающих монолитности фасадов и ощущения глади стен. Арки вполне соответствуют внутренней структуре здания. Однако центром внимания ктиторов храма и зодчих — исполнителей их заказа — была наружная разработка широкого светового шестнадцати-грапного барабана, повышенные пропорции которого подчеркнуты пучками полуколонок на стыке граней.

На одних гранях — треугольные ниши, в глубине которых помещена полуколонна, завершенная скульптурой; на других, чередующихся с ними, — поразительно разнообразная и тончайшая резьба наличников прямоугольных и круглых окон с розетками или звездами над иимп. Резьба эта служит как бы ювелирной оправой архитектурных элементов, обогащая, по нисколько не затемняя их.

Декор включает и скульптуру — два помещенных в нишах изображения модели храмов. Не менее интересны расчлененные композиции: на одной грани — полуфнгура Христа, а под ним — фигуры Адама и Евы; на другой — Богоматерь и две обращенные к ней коленопреклоненные фигуры апостолов. Ктиторы и три последние фигуры занимают сложные архитектурные звенья барабана, тесная взаимосвязь которых объединяет внешне разобщенные части композиций. Так монументальная скульптура даже в расчлененном виде органически включается в архитектуру здания.

Гандзасарский храм с его уникальной скульптурой и орнаментальной резьбой, вынесенными наружу, — произведение, в котором олицетворены наиболее сокровенные черты нового архитектурного стиля — устремленность ввысь всей композиции, богатство и многоплановость декора, наполненного архитектурным п смысловым содержанием, создающего на фасадах игру светотени.