Архитектура

Сокращению подверглась и композиция «купольной залы»; исходя из этой композиции был выработан тип крестово-купольного монастырского храма, получивший в дальнейшем широкое распространение. В истории армянского зодчества появление сокращенных вариантов являлось серьезным новшеством, отражавшим новые потребности феодального строительства (рост строительства монастырей, возведение родовых церквей) и особенно проявившим себя позднее, в XII — XIII ее.

В зодчестве X-XI ее. особенно ярко сказалось стремление придать-старым архитектурным композициям большую торжественность. Эта тенденция проявилась в подчеркивании вертикальной, оси здания путем повышения пропорций, что акцентировалось также декоративными средствами. Особенно показателен в данном отношении собор 988-1000 гг. в Ани.

Не менее важно другое. Усвоив основные архитектурные концепции армянской классики, зодчие X-XI ее. все свое внимание обратили на композиционное и декоративное обогащение этого наследства. Они начали отходить от прежней аскетической строгости здания, стали ритмически осложнять композиции. Очень показательны небольшие центрические постройки с целой цепочкой внутренних экседр, столь популярные в армянской архитектуре XI в. — церкви Спасителя (рис. 53), рода Абу-гамренц в Ани и др.

 Множество экседр придало интерьеру зданий некоторую дробность, но вместе с тем и ритмическое богатство: экседры воспринимаются как гармоничный аккорд пространственных ячеек, устремленных ввысь. Этим ритмом зодчие стремились пронизать все здание снизу доверху. Отсюда закономерно и появление такого декоративного приемае, как «зонтичное» покрытие: система пленений фасада треугольными нишами, таким образом, как бы переносилась на венчающий здание купола.

Были не только усложнены некоторые композиции, но и обогащен* система членении: сплошная аркатура фасадов па топких вытянутых полуколонках, известная раньше лишь по Звартноцу и апсидам в Талине., стала теперь довольно распространенной: мы ее встречаем на фасадах соборов в Ани, Санаине и других храмов.

Аркатура эта служила здесь,  как и в Звартпоце, средством трактовки фасада здания, сложного по своей структуре и как бы окруженного галереей, хотя по традпцпп она оставалась плоскостной, почти не нарушавшей ощущения массы стены и монолитности фасада. Таким образом, классический принцип монументального и строгого фасада по-прежнему был руководящим; аркатура лишь намечала отход от пего с целью придать фасаду большие величавость и парадность, но'уже декоративными средствами приобрела вертикальная тяга. Тонкая одинарная полуколонка уже не удовлетворяла мастера: излюбленным мотивом стал пучок тяг, звучащих в уппсоп с вертикалью здания и призванных подчеркнуть его основное художественное качество — устремленность вверх.