Архитектура

Развитие это заключалось опять-таки не в изменении композиционной основы, а в ее усложнении путем пристройки боковых нефов. В данном отношении очень характерна церковь монастыря Баньска 1312-1318 гг.,20 где боковые нефы вытянуты вдоль западной части храма — западной веттш креста п нарфпка, что вносит в композицию церкви по сравнению со сту-дешщкой, по образцу которой ее строили, дополнительный элемент.

Процесс развития композиции, выработанной рашкской школой, прослеживаемый на протяжении более чем двух столетий начиная со второй половины XII в., как бы завершился большим и парадш.ш храмом в монастыре Дечаны, богатейшем в Сербии, построенном Стефапом Дуптаном. Ее дополнили высокими боковыми нефами, широко открытыми в западную часть-храма, от которой они отделены массивными устоями, чередующимися с тонкими колонками. Нефы эти включили в себя и иритворы-певницы, которые, таким образом, как бы слились с ними. Расширен и притвор-нарфик с четырьмя колоннами и высокоподнятыми девятью комнартиментами, перекрытыми крестовыми сводами. Нарфик воспринимается как большая и возносящаяся кверху дворцовая зала, насыщенная пространством; колонны нисколько не дробят ее, а, наоборот, подчеркивают высоту и величественность. Тот же взлет пространства ощущается и в наосе, хотя и немного сдавленном массивными устоями, па которых покоится вся вышележащая конструкция, увенчанная куполом. Во всем здании доминирует вертикаль — ей подчинены все массы большого храма, даже горизонтально  протяженные  боковые  нефы. Вытянутые узкие окна вторят этой вертикали.

Новый архитектурный стиль сказался здесь не только в повышении пропорций и усилении центрпчности, но и в усложнении всего ритма архитектурных элементов здания; умножение граней ступенчато повышающихся (словно нарастающих вверх) объемов, их градация, как и в Грача.

Одинаков и композиционный прием ступенчато повышающихся закомар, выступающих, правда, сильнее и рельефнее, чем там, но тоже декоративных. Закомары помещены и в основании колокольни — это своего рода лейтмотив в архитектуре всего здания. Но храм имеет и одну особенность, его купол поставлен на еще более вытянутый барабан, составляющий ровпо половину общей высоты здания, что усиливает столпообразность храма. Декор расчленеппых фасадов храма в монастыре Каленич состоит из полихромной кладки (вернее — облицовкл) с чередованием рядов камня и кирпича, из шахматной выкладки в тимпане закомар, из пышной резьбы наличников стрельчатых окон и входов (разные сложные плетенки, обрамленные полосой растительного орнамента, а в тимпане над щелевидными окнами — изобразительная резьба) и из замысловатого орнамента ажурных решеток круглых окон, размещенных пад пижнпми окнами.