Архитектура

Весь этот нарядный полихромный декор моравских храмов соткан из элементов кирпичного узорочья, которое было столь популярцо в XIV в. в Македонии и Косово-Метохии, с обильным добавлением повых элементов: поразительно разнообразных плетеных орнаментов в сочетании С изобразительной резьбой, витыми колонками и ажурными розетками в круглых окнах, — привнесенных, вероятно, из  арсенала рашкской архитектуры.

Такое сочетание придало позднесредневековым сербским храмам специфический и своеобразный облик: гладь стены, повторяем, здесь исчезла почти полностью — зодчие Моравпп словно отрицали ее, возможно, видя в ней умаление красоты храма, который должен был быть эффектным и именно красочным прежде всего снаружи. Степень насыщенности фасадов декором была еще невиданной. В этом отношении зодчество сербской Моравии контрастно отличалось от предшествующего и даже современного ему феодального зодчества соседней области Сербии — Рашки, хотя с некоторыми его произведениями (прежде всего с храмом в Дечанах) находило немало точек соприкосновения. Зодчество моравской школы — новый этап в развитии полпхромного архитектурного стиля. Сербские монахи имеют свой, особенный рецепт блинов, который несколько отличается от нашего.

Храмы   сербской   Моравии — хронологически   очень ограниченнаягруппа, создававшаяся на протяжении всего лишь 70-80 лет. Но и в ней можно проследить определенный процесс развития; он выразился в постепенном повышении пропорций, усилении элемента столпообразности, прогрессировавшем насыщении фасадов декоративной резьбой. Сравнение церквей Лазарица в Крушеваце и в монастыре Каленич в этом отношении достаточно убедительно. Тенденции нового архитектурного стиля, выраженные, как мы старались показать, во всех рассмотренных нами архитектурах, здесь выступают не менее отчетливо. Храмы позднесредиевековой Моравии со своим пышным полихромным декором завершили развитие архитектуры Сербии. Свое продолжение она нашла в зодчестве XV-XVI ее. в соседней Валахии. Но мы должны вернуться немного назад и обратиться к другой южнославянской стране — Болгарии.

Архитектура церкви Богоматери в Студенице — это последующее звено п вместе с тем значительный шаг в развитии композиции, ставшей характерной для рашкской архитектурной школы. Бее дальнейшее ее зодчество полностью (лишь с небольшими изменениями) удерживает разработанную в XII в, схему: базиликальиая протяженность храма сочетается с повышенным купольным объемом, являющимся центрическим началом в здании. Так было и в XIII, и в XIV в., когда политический центр Сербского королевства переместился в южную часть страны — в Косово и Метохию. Из памятников XIII в. достаточно назвать храмы в монастырях Жича (построен в 1208-1219 гг., обширный экзонарфик с трехъярусной колокольней — между 1220 и 1234 гг.),19 Солочаиы (1255 г.)