Архитектура

Как правило, фильмы с ярко выраженным национальным характером или острой проблематикой на экран не допускались, а их создатели несли травли. Таким образом режим стремился не допустить становления национальной кинодраматургии, лишить украинского кино национальной проблематики. Среди запрещенных для проката были фильмы Ю. Ильенко "Родник для жаждущих", К. Муратовой "Короткие встречи" и "Долгие проводы", М. Рашеев "Заячий заповедник". Архаичным и оторванным от жизни был признан жанр "поэтического кино", который сложился в Украине. После непродолжительного показа на долгие годы стали недоступными для массового зрителя "Белая птица с черной отметиной" и "Тени забытых предков". Режиссера последнего из них, С. Параджанова, было отправлен в тюрьму.

Лишь во времена перестройки украинские фильмы смогли прорвать "железный занавес", которой до сих пор московские чиновники видгороджу вал и их от внешнего мира. Так, в 1989 г. картины Ю. Ильенко "Родник для жаждущих" и "Вечер на Ивана Купала" имели успех на международном кинофестивале в Сан-Франциско. В следующем году еще одна лента Ю. Ильенко - "Лебединое озеро. Зона" на Каннском международном кинофестивале получила два главных приза Международной федерации кинематографической прессы.

Несомненным успехом этого времени стала и картина "Голод-33", которую создал молодой режиссер О. Янчук по сценарию С. Дьяченко и Л. Танюка. В ней талантливо и правдиво воспроизведен трагическую страницу истории Украины.

 

Плодотворно, в смысле количества, но не всегда качества, в течение второй половины 1950-х - 1980-х годов работали мастера изобразительного искусства. После того, как с началом "оттепели" был положен конец сталиниани, они, как правило, творили то, что им заказывали: "лениниану", портреты передовиков производства, другие произведения "социалистического реализма". В частности, в 1981 г. благодаря киевским и московским скульпторам па главе с Е. Вучетичем в Киеве открылся мемориальный комплекс Украинского государственного музея Великой Отечественной войны, который увенчивался 62-метровым монументом "родины-матери". Символами эпохи также стали обелиск городу-герою Киеву на площади Победы и арка возле нынешней Европейской площади, которая должна была символизировать братское единение украинского в и россиян (в народе больше известная как хомут). Интересным было решения творческих задач при сооружении памятников И. Франко в Киеве (1956), выкопанного скульпторами Л. Белостоцким и А. Супруном и архитектором М. Иванченко, и Львове (1964), работы В. Борисенко, Д. Крвавич , Е. Мисько, Я. Чайкн, Д. Одрехивского, А. Шуляра, и Т. Шевченко в Москве (1964) за авторством М. Грицюка, Ю. Сенкевича, А. Фужека. Надлежащее место в украинской скульптуре занимают также произведения В.