Архитектура

Работа Щедрина тогда же получила всеобщее признание.

Один из современников, Г. Реймерс, особо отметил оригинальность композиции рельефа и экспрессию образов, а об его авторе он писал, что он «...имеет огромное достоинство тем, что не подражал никому из своих предшественников. Все, что мы здесь видим, оригинально и принадлежит лично ему!».

Для Казанского же собора был сделан барельеф евангелиста Луки, но в 1814 году барельеф был снят и заменен живописью. Барельеф исчез бесследно. Кроме того, одна из алебастровых фигур, сделанная Щедриным в 1811 году для   главного   иконостаса,   была снята в

1834 году при замене старого иконостаса новым.

События между тем шли своим чередом. Русская армия и военно-морской флот одержали ряд крупных побед, и это не могло не отразиться в искусстве.

После разгрома наполеоновской армии страна переживала подъем национального самосознания. При создании новых общественных сооружений лучшие зодчие, ваятели, художники, пережившие вместе со своим народом Отечественную войну, обратились к темам героики и победы, которые стали основой русской архитектуры и пластики того времени.

Особенно полно это отразилось в одном из выдающихся сооружений — здании Адмиралтейства в Петербурге.

Выдающийся русский зодчий А. Д. Захаров, профессор Академии художеств, «Главный Адмиралтейства архитектор», в основу проекта положил идею силы и мощи русского флота, победно бороздившего воды Черного, Балтийского, Каспийского и Белого морей, а также идею величия и духовной красоты русского человека, считал участие скульпторов в осуществлении проекта необходимостью, без которой немыслимо выразить лейтмотив — идею   возвеличивания   славы русского морского флота, Большг того, Захаров составил план всей скульптуры с тематическим содержанием каждой    фигуры,    группы    и рельефа.

Из этого плана вырисовывалась цельность всего сооружения, строгая

логика в развитии сюжетов, отсутствие лишних, не связанных с основным содержанием скульптур. Авторитет его был весьма высок. Щедриным выполнены группы «Морские нимфы, несущие земную сферу», замковые камни над окнами,

фигуры воинов по краям аттика, аллегорические фигуры осенних и зимних месяцев. Интересны маски к замковым камням окон. Бесспорными по авторству и блестящими по исполнению являются маски «Тритон» и «Наяда».

Они напоминают образы русского эпоса. Его «Тритон» — это сказочный водяной с заросшим бородой лицом русского

мужика, а у «Наяды» — морской нимфы — тонкое девичье лицо.

Вершиной же творчества Ф. Ф. Щедрина считают скульптурную группу «Морские нимфы, несущие земную сферу». В сущности, это две одинаковые группы, сделанные по одной модели, стоят они по обеим сторонам арки центрального входа.

Фигуры, связанные единым силуэтом в очень собранную группу, бережно несущие земную сферу, символизировали силу человеческого разума, его власть над природой. Поэтому такая спокойная уверенность в фигурах, подчеркивающая торжество человеческого разума.

«Морские нимфы» возникли в 1812 году, в пору войны и победы. Они проникнуты высоким пафосом эпохи.

Эта работа как бы подводила итог многолетним творческим поискам Щедрина, которому удалось создать сильный оригинальный художественный образ.