Архитектура

Основная идея, раскрываемая скульптурой, — торжество в триумф РОССИИ по случаю победы над врагом.

Тема триумфа выражается всей скульптурой арки, начиная от колоссальных статуй воинов, стоящих между колоннами, и кончая монументально-декоративными рельефами в проездах арки. С наибольшей силой и художественной выразительностью :>та тема раскрывается в венчающей арку скульптурной группе «Победа».

Центральная фигура группы — крылатая Слава, стоящая в колеснице. Шестерка могучих коней увлекает колесницу навстречу зрителю.

Скульптурная группа превосходно связана пе только с самой аркой, но и с боковыми крыльями здания. Своим движением могучая шестерка как бы стремится охватить все огромное полукружие Дворцовой площади.

«Победа» Демут-Малинонского и Пименова стоит в ряду лучших творений мирового монументально-декоративного искусства.

К концу 20-х годов становится все более ощутимым наступление николаевской реакции. Правительственная и церковная цензура в эти годы строго контролирует деятельность художников и в первую очередь мастеров монументальных форм,

чья деятельность спязапа в осповном с государственными заказами и субсидиями.. Под давлением цензурных комитетов выхолащивается народно-патриотическое содержание скульптуры и заменяется идеями официальной государственности.

Сдержанность и лаконизм художественных средств постепенно уступают место пышности и многословностп.

Характерный пример — скульптура Демут-Малиповского, Пименова и других мастеров дли правительственных здании Сената и Синода.

Холодные, малопонятные аллегорические статуи «Законоведение», «Беспристрастие», «Благочестие» оставляют нас равнодушными.

Но вопреки веем трудностям и в это время создаются такие произведения, как новые Нарвскпе триумфальные ворота. В скульптуре Нарвскпх ворот проявляется настоящий патриотизм, ей свойственна большая в сравнении с фигурами аркп Главного штаба конкретность в изображении.

Фигуры старого и молодого воипов, исполненные из листовой меди по моделям Пименова и Демут-Малнновското, уже не походят на античных героев, а имеют облик русских воинов.

В самый разгар работы по созданию скульптур Нарвскпх ворот Пименова по повелению Николая I увольняют из академии, где он преподавал около тридцати лет. Это был первый, но не последний акт «участия» царя в судьбо выдающегося скульптора.

В итоге Пименов в расцвете творческих сил, сорока девяти лет от роду, сходит в могилу. Демут-Малниовскому суждено было значительно пережить своего друга и соратника.

Он умер в 1846 году в звании ректора академии по скульптуре.

Это было удивительное утро: яркое, теплое. Осень переживала пору расцвета.

Солнце, сливаясь с золотыми красками листопада, очищало воздух от мутной, влажной дымки, которая висела над Петербургом последнюю неделю.

Солнечный луч как меч пронзил листву тополей в садике, прилегающем к кирпичному особняку, через окно вошел в комнату, развеяв полумрак.

Степан Степанович Пименов открыл глаза. «Утро, и я в кресле,— прошептал он. — На столе горит керосиновая лампа. Странно, что я не