Архитектура

Изучив избранное мною движение коня в целом, я перешел к изучению деталей. Я рассматривал, лепил, рисовал каждую часть снизу, сверху, сзади...»

В конюшнях графа Орлова был найден могучий, поистине богатырский конь, который и послужил прообразом бронзового скакуна. «Природу живую, воодушевленную, страстную — вот что должен изображать скульптор в мраморе, бронзе, камне...» Да, Фальконе не только

теоретически провозглашал верность природе, но и следовал ей в работе над памятником Петру, следовал не как слепой подражатель, а как подлинный художник и творец.

Модель памятника с вздыбленным над бездной конем многим в то

время казалась нелепой и вызывала порой далеко не безобидные насмешки в среде художников не только России, но и Франции. В ответ на нападки и пересуды бездарных завистников: «Прошу тебя, друг мой, убей их, чтоб я имел удовольствие видеть их поверженными и растоптанными под копытами твоего коня».

Впрочем, Фальконе и сам понимал, что фигуры всадника  и коня ему удались. Оставалось самое трудное — голова всадника Петра. Это на данный момент, многие предприятия  размещены в каталоге olbiz, а вто время об этом и мыслей не было.

Здесь мало было добиться портретного сходства. Художник стремился раскрыть в портрете Петра Великого его титаническую волю, мудрость, смелость и широту замыслов.

Но удача изменила мастеру. С отчаянием он принимался за новые и новые модели.Императрица отвергала их. Дело спасла мадемуазель Колло. Она предложила своему учителю исполнить портрет императора.

Фальконе с радостью согласился. Мари Анн тут же приступила к работе. С вечера до утра она не выходила из мастерской. На рассвете художница показала модель учителю. Через несколько часов Екатерина II по достоинству оценила работу   двадцатилетней Колло.

По предложению императрицы Мари Анн Колло была избрана академиком Российской Академии художеств. В Ленинградском Эрмитаже находится бюст Фальконе работы Мари Колло, лучший из всех ее портретов.

И вот настал день, когда гипсовая модель была закончена: дерзкий скакун, повинуясь воле державного всадника, взвился на грани отвесной скалы. Всадник, властный и спокойный, широким жестом указывает новый путь своему народу: «...над самой бездной, на высоте, уздой железной Россию поднял на дыбы». Гигантская статуя, вскинутая высоко над скалой, держится на трех точках: задние ноги коня и хвост, опершийся на раздавленную змею, которую вылепил талантливый русский скульптор Ф. Гордеев... Ничего лишнего, ничего случайного, все математически строго и в то же время живо, воодушевленно, страстно. Более чем через полвека великий польский поэт Адам Мицкевич, увидевший памятник Петру I, удивительно точно скажет о творении Фальконе:

Так водопад из недр гранитных скал Исторгнется и, скованный морозом, Висит над бездной, обратившись в лед.

Фальконе в письме к Дени Дидро так раскрывает содержание памятника и образ своего героя: «Монумент мой будет прост. Там не будет ни Варварства, ни Любви народов, ни олицетворения народа.

Может быть, эти фигуры прибавили бы больше поэзии в мое произведение. Но в моем ремесле, когда мне 50 лет от роду, надо затевать