Архитектура

Моне интересуют не детали резного камня и не взлет готической конструкции, а свет, играющий на поверхности кладки. Музею принадлежит и картина этой же серии - „Руанский собор в полдень" (1894). Распадаясь на множество цветов, различимых лишь для изощренного глаза, свет как бы дематериализует камень и создает подобное миражу ощущение зыбкости. Серия состоит из двадцати полотен, написанных из окна здания напротив собора. В коллекцию Музея изобразительных искусств входят также картины, относящиеся к сериям „Скалы Бель-Иль" (1886), „Стог сена в Живерни" (ок. 1889).

Пьер-Огюст Ренуар (1841-1919) вошел в историю как мастер портретных и жанровых картин, как правило, бессюжетных. Выросший в небогатых кварталах Парижа Ренуар через всю свою жизнь пронес любовь к окружающим его людям, к богеме, к кабачкам, к Сене с ее гребцами и лодочниками, к маленьким театрам на Бульварах и к самим Бульварам. Ренуар прежде всего певец женской красоты, яркой и праздничной. Жизнь на его полотнах красочна и наполнена если не подлинным счастьем, то искренней радостью.

„Обнаженная" (1876) покоряет чувственной прелестью. Ее образ далек от того идеала, что пропагандируют современные женские статьи в модных журналах. В полноватой фигуре - ничего от классических пропорций, она привлекает лишь молодостью и пышущим здоровьем. Неторопливо, чуть лениво обернулась к зрителю молодая натурщица. На нас устремлен ее томный взгляд, к нам обращено ее румяное лицо. На холодном фоне смятых драпировок и сиренево-зеленой обивки дивана ее тело кажется сотканным из рефлексов. Золотистые отсветы согревают и придают ему трепетную жизнь. Синие, фиолетовые, розовые цвета, слитые в серебристо-жемчужной гармонии, - предмет любования художника, очарованного своей моделью.

Среди образов пленительных парижанок, созданных Ренуаром, своей всепокоряющей женственностью выделяется „Портрет актрисы Жанны Самари" (1877).

Не комический талант, не дар перевоплощения, делавшие прославленную актрису любимицей Парижа, а необъяснимая притягательная сила обаяния, элегантности, непринужденности и сердечной простоты влекут художника. Он восторгается цветом, глубиной и сиянием синих глаз, свежестью киноварных губ. Синее и красное у Ренуара - камертон цветового построения портрета, основанного на неуловимой игре вибрирующих оттенков розового и голубого. Портрет Жанны Самари в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина является подготовительным эскизом для портрета актрисы, находящегося в Государственном Эрмитаже в Ленинграде.

Эдгар Дега (1834-1917) близок импрессионистам. Однако его не волнуют ни состояние природы, ни эффекты световоздушной среды под открытым небом. Картины Дега - кадры, случайно и мгновенно, с непостижимой зоркостью выхваченные из жизни. Дега привлекает не индивидуальность человека, а его отработанные жизнью и органически вошедшие в плоть и кровь привычки. В них художник ищет привлекательность и волнующую поэзию.
Наблюдая человека в движении, Дега изучает во всех подробностях привычные позы и мимолетные жесты. Долгие часы проводит он с блокнотом в руках за театральными кулисами, в репетиционных залах, в мастерских модисток или на ипподроме. Свои зарисовки он сличает с зарождавшейся моментальной фотографией.
Главное увлечение Дега - театр, но влечет его не прекрасное зрелище, а атмосфера повседневной жизни в искусстве.