Архитектура

Тихий уголок, за которым высится круглая башня зарос деревьями. Здесь и голубые дали, и тихая речка, и многообразие трав и кустарников, и множество других подробностей. Это „блаженное лоно природы", где никто не страдает и не испытывает разочарований. Художник зовет пресыщенных завсегдатаев парижских салонов к простым и естественным радостям сельской жизни, однако зритель понимает, что виртуозно написанный пейзаж всего лишь фантазия, что картина - щегольски выполненная, отлично сочиненная декорация. Женщина на балконе и та, что на берегу ручья, -не крестьяне, а статисты, играющие в пьесе из жизни поселян. Сам Буше скорее дивится гибкости собственной кисти, нежели верит в то, что изображает. Его пленительные на первый взгляд образы не согреты любовью, они исполнены трезвого расчета и проникнуты равнодушием.

Жак-Луи Давид (1748-1825) - признанный глава французского классицизма XVIII века. Благодаря тому что у многих французских классиков появился письменный перевод, стало возможным оценить его роль в искусстве. Накануне Великой французской революции Давид обращается к античности в поисках героических примеров патриотизма и борьбы с тиранией. В отличие от Пуссена Давид отрицает предопределенность событий государственной необходимостью. Он призывает зрителей к служению народу и к подвигам, подобным тем, которые совершали во имя народа республиканцы Греции и Рима.

Сюжет картины (уменьшенная реплика полотна, находящегося во Франции) „Андромаха, оплакивающая Гектора" (1783) заимствован из „Илиады" Гомера. Троянский царевич Гектор пал, защищая отечество [ил. 267). У его одра - неутешная Андромаха. Провожая героя на битву, она предчувствовала его гибель, но не остановила мужа. Рыдая над мертвым телом, она в то же время указывает сыну на отца как на пример доблести. Гектор погиб, но подвиг во имя родины бессмертен, утверждает Давид.

Полотно Давида отличается уравновешенностью композиции, плавным и четким линейным ритмом, скульптурной завершенностью форм. Его картины строятся и по законам театрального искусства: пространство, замкнутое тяжелыми драпировками, напоминает сцену, а сама Андромаха, подобно актрисе, читающей патетический монолог, обращается к зрительному залу.

Член Конвента и организатор революционных празднеств во времена французской революции Давид пережил сложную эволюцию. При Наполеоне он стал официальным придворным художником и получил звание „первого живописца императора". В начале XIX века Давид постепенно отходит от классицизма. Об этом свидетельствует „Портрет молодого человека", скуластого юноши с упрямым волевым лицом и нахмуренными бровями (1809). Печать разочарованности, взгляд, сосредоточенный, ищущий ответа на какой-то мучительный вопрос, отличают его от прежних героев Давида и свидетельствуют о влиянии на старого мастера нарождающегося романтизма.

Жюль Дюпре (1811-1889) писал свои работы в небольшой деревушке Барбизон, облюбованной в середине XIX века группой французских пейзажистов. Одни из них, как Теодор Руссо и Франсуа Милле, жили в Барби-зоне постоянно, другие, как Жюль Дюпре, Констан Тройон, Диаз де ла Пенья, - длительными наездами. Все эти мастера представлены в музее. Художников барбизонской школы привлекали лесные чащи, болота и холмистые равнины Центральной Франции. Они писали этюды к своим картинам непосредственно на природе. По этим этюдам с натуры, внося необходимые изменения и дополнения, барбизонцы исполняли картины уже в мастерской. Это позволяло, сохраняя непосредственность впечатлений, использовать весь арсенал технических средств, унаследованных от классиков.