Архитектура

В раздробленной, разоренной Италии конца XVII - начала XVIII века, ставшей ареной борьбы сословий, столкновений политических группировок, соперничества Франции, Испании и Австрии, возникали многочисленные художественные течения. В те времена и не думали собирать мотопомпы, не то что сейчас, ведь эти страны являются несомненными лидерами рынка.

Общим для них было лишь представление о чувствах, пересиливающих разум. На картинах Маньяско люди, изможденные, оборванные, не находя себе места в огромном мире, бредут неизвестно куда и зачем. Неуверенность, надежда на спасительное чудо, пронизывающие все творчество мастера, - отражение бедствий, постигших угнетенную страну. „Пейзаж с фигурами" реален и одновременно напоминает видение. Буро-зеленые деревья, словно под тяжестью склонившиеся к ручью, приоткрывают кусочек желтоватого неба с рваными облаками. Свет не находит дорогу сквозь путаницу ветвей. Единственный случайно пробившийся луч выхватывает затерянные жалкие фигуры: стирающая женщина и мужчина, протягивающий руку кому-то. Манера письма художника, нервная, напряженная, строится на контрастах жидких и пастозных мазков, вибрирующих и мерцающих.

Джованни Батиста Тьеполо (1696-1770) - последний великий итальянский монументалист и декоратор, работавший не только для своей родной Венеции, но и для дворцов испанской, немецкой, русской знати. Тьеполо приобрел мировую славу как мастер свободных, непринужденных композиций, в которых пространство живописи незаметно для глаза сливается с реальным архитектурным пространством. Полотна Тьеполо, рассчитанные на интерьеры церквей и дворцов, писались коллективом возглавляемой им мастерской, но всегда по собственноручным эскизам мастера. Эскиз монументальной росписи „Смерть Дидоны" (1751) написан на сюжет „Энеиды" римского поэта Вергилия без подготовки, в один прием.

Легендарная основательница города Карфагена Дидона решила подвергнуть себя сожжению, узнав об измене своего возлюбленного Энея. В безысходном отчаянии возлежит она на темнеющих поленьях еще не зажженного погребального костра. Рыдающие домочадцы не в силах поверить, что она уходит от них в расцвете молодости и красоты. Преувеличенной динамике плакальщиков противопоставлена неподвижность Энея в красноватом плаще и его потрясенного спутника. В XVIII веке Венеция возвращает себе роль одной из художественных столиц Европы. В ее искусстве снова оживает вера в залитый солнцем прекрасный и праздничный мир, населенный сильными и благородными людьми. Однако зритель не живет в этом мире, а скорее любуется им как бы из театральной ложи. Выдвигая полного благородной печали Энея на передний план, Тьеполо уподобляет героя картины актеру: в театре XVIII века место исполнителя главной роли было на авансцене. Мальчишки у жертвенника трактуются художником не как участники события, а как зрители, это современники мастера, присутствующие на блистательном спектакле.

В средние века Нидерландами называлась территория, занимаемая в настоящее время Бельгией и Голландией. В конце XIV века нидерландские города не уступали по богатству торгово-промышленным центрам Италии. В Нидерландах так же, как и в Италии, начинается в XV веке процесс, именуемый Возрождением, но в отличие от Италии перед нидерландскими художниками не стоял вдохновляющий пример античности. Преодоление средневековых традиций здесь происходило медленнее и болезненнее. Нидерландское искусство XV века представлено в музее немногими второстепенными произведениями, но XVI век - рядом первоклассных мастеров.