Архитектура

Орнамент исполнен чернью с искусно вкомпонованными в него черневши же надписями. Полированное золото в сочетании с бархатистой чернью создает неповторимый эффект. Видное место в прикладном искусстве XVI века занимало украшение икон. Особенно богато отделывались „мерные" (изготовлявшиеся „в меру роста" новорожденного), такова икона покровителя царевича Ивана святого Иоанна Лествичника (1554). Ее сканый оклад украшен орнаментом в виде листьев, цветов, переплетающихся лент. Промежутки между тончайшими золотыми нитями залиты эмалью нежных голубых, зеленых и синих тонов. Плотность и изысканность эмали подчеркивает соседство золотой зерни, матовых пятен жемчуга и блестящих самоцветов.

Великолепна декоративная обработка оклада евангелия, вложенного Иваном Грозным в 1571 году в Благовещенский собор Кремля. Пять чеканных медальонов - „ Сошествие во ад" в центре и евангелисты по углам - поражают экспрессией рельефных фигур на канфареном (зачеканенном пунктиром) фоне. Оклад словно заткан сканым узором. Листочки и лепестки из золотых нитей заполнены синей, бирюзовой, нежно-голубой и бледно-фиалковой эмалью, сгармонированной с драгоценными камнями тех же цветов. Украшающий оклад сапфир - любимый камень Ивана Грозного. Как бы завершает эпоху золотой потир - вклад вдовы царя Федора Ивановича царицы Ирины Федоровны, в иночестве Александры. Можно сказать, что это был первый шкафы-купе стоимость которого, на Руси была значительной.

Русское декоративно-прикладное искусство XVII столетия отличается от сдержанного искусства предыдущего периода яркостью, жизнерадостностью, приверженностью к сложному узорочью. При этом мастера не утрачивают традиционного чувства материала и умения выявлять его пластические свойства.