Архитектура

Арка і склепіння. Ці архітектурні форми, так уміло використані римлянами і потім лягли в основу всього будівельного мистецтва середньовічної Європи, ще до Риму з'явилися в Ірані, який у свою чергу успадкував їх від стародавніх культур Дворіччя. Можливо, до тих же джерел сходить, і дуже по своїй оригінальності і значності зодчество Вірменії, саме географічне становище якої сприяло такий спадкоємності. Вже у V - VII ст. поєднання центричної композиції з базилікального призвело до створення у Вірменії купольних базилік і унікальних «купольних залів», в яких пілони примикають до поздовжнім стінам, утверджуючи тим самим нерозчленованої внутрішнього простору. Але цього мало: вірменські зодчіе чи не першими в світі почали зводити бесстолпние зали, перекриті взаімоперекрещівающіміся арками, поклавши цим початок нервюрной системі. Висловлювалися й інші гіпотези щодо походження цієї системи (Стародавній Рим, Ломбардія, навіть Англія).

Проте в пізнє середньовіччя ніхто не сумнівався в тому, що основна готична система розроблена французькими зодчими, і в усій Європі її називали «будівництвом на французький манер». У самому справі, готична архітектура змінила вперше романської саме у Франції, причому вже в другій половині XII ст.

У силу особливих місцевих умов історичний процес, який відбувався, тоді ж в Італії, направляв художня творчість до того ідеалу, якому, часто минувши готику, судилося втілитися в мистецтві Ренесансу, або Відродження. А у Франції з її чисто середньовічної культурною традицією ті прогресивні явища обумовили завдяки своєму швидкому наростанню перехід від романського стилю до готичного.

Досить сказати, що в Парижі, який став в пізнє середньовіччя вже не тільки фактичною столицею держави, але і загальновизнаним центром його культурного життя, налічувалося близько ста цехових організацій ремісників, серед яких не останнє місце займали муляри й скульптори, а число мешканців до кінця XII ст . досягло майже ста тисяч, що було тоді безприкладним.

Заснований в 1150 р. Паризький університет став центром середньовічної вченості, в якому значну роль відігравало що пробивався крізь церковну схоластику прагнення до точних наук. Недарма один з письменників того часу називав Париж, куди з'їжджалися з інших країн вчені, художники і всі охочі освіти, «джерелом, що зрошують коло землі».

А, крім Парижа, крім Шартра і всього Іль-де-Франс, найбільш передовими стали північні провінції: Пікардія, Шампань і Нормандія - з такими квітучими містами, як Ам'єн, Реймс і Руан - справжніми скарбами готичного мистецтва.

Більше трьох століть протрималася готика у Франції:

- Остання третина XII і перша чверть XIII в; - рання готика;
- З 20-х рр.. до кінця XIII ст. - Зріла, або висока готика;
- XIV - XV ст. - Пізня готика, спочатку радісно сяюча своєю декоративністю і тому іноді звана «променистої», а потім «полум'яному», чия бурхливо розрослася декоративність знаходить уже самостійне значення.

Основою романського храмового будівлі служила сама кам'яна маса. Ця маса з її товстими, глухими стінами підтримувалась і врівноважувалася підпружних арками, стовпами та іншими архітектурними деталями, що виконували опорні функції. Для більшої стійкості будинку романський зодчій збільшував товщину і міцність стіни, на якій і зосереджував головну увагу.

Саме вдосконалення опорної системи судилося провести справжню революцію в тодішньому архітектурі.
Створення найвищих хрестових склепінь на стрілчастих ребрах, або нервюрах, що приймають на себе всю вагу перекриття, збільшення числа нервюр, що виходять з кожного стовпа, утвореного пучком колон, введення так званих аркбутанів - полуарок, що переносять тиск верхніх стін середнього нефа на продовжені вгору могутні зовнішні стовпи - контрфорси бічних нефів, що виконують функцію протидіє сили, - все це настільки збагатило опорну систему, що вона придбала самостійне значення. У цьому й полягала досконала революція.

Втративши через непотрібність своєї романської товщі, безбоязно прорізана величезними вікнами в яскравих барвистих вітражах і зникає на мереживі різьбленого каменю, стіна втратила свій визначальний характер у загальній структурі будівлі і, можна сказати, її як не стало б. Так що весь будинок звелося до остову - у подоланні тяжкості чудово розрісся увись каркасу, яка стала основою всієї готичної архітектури.