Архитектура

Стилистическая близость всех этих экзонарфиков с их прозрачностью, которую создают сплошные проемы, сливающие интерьер с наружным пространством, слишком очевидна, чтобы на этом останавливаться. Вот почему мы не можем принять дату экзонар-фика монастыря Дафни, которую предлагает А. Стикас, считающий его почти одновременным самому зданию католикона (XI в.) приведенные аналогии из Константинополя и Солуни указывают на ЭПОХУ Палеологов.

Развитым расчленением фасадов выделяются и некоторые храмы XII-XIII ее. на о-ве Хиос, причем тоже, очевидно, под влиянием столичного зодчества с типичными для него закомарнымп завершениями на южном и северном фасадах и нишами-филенками двухуступчатого профиля, в глубине которых помещены окна. Архитектурная композиция названных зданий, представляющая собой разработанную на Хиосе сокращенную редакцию октбгональной структуры типа храмов в монастырях Луки и Дафни, приобрела снаружи столичный облик. Впрочем, это неудивительно: Хиос и географически больше тяготел к центральновизантийским районам. Иное дело — материковая Греция, где позднесредневековые экзонарфик Дафни был скорее исключением.

К столичному зодчеству в сущности примыкают и некоторые храмы Крита. Особенно интересна в этом отношении церковь Кюр-Гиаппа XI в.» крестово-купольная «простого» типа, с четырьмя отдельно стоящими устоями в виде колонн, с сильно выступающими торцами южной и северной ветвей креста, с одной многогранной апсидой. Все звенья фасадов храма очень глубоко расчленены (членения имеют двухуступчатый профиль), а апсида но-столичному обработана двумя ярусами с мелкими нишами во втором. Формы храма очень своеобразны, по вместо с том они явно тяготеют к одновременной архитектуре Константинополя.

Интенсивное развитие нового архитектурного стиля в Греции, ясно прослеживаемое начиная с X в., не было повторением того, что создавалось в Константинополе. Ведущие формы вырабатывались независимо, хотя тенденции и идейные устремления зодчих были тождественными. Это»конечно, не мешало заимствованию из столицы отдельных форм, что вполне естественно для Греции, являвшейся ближайшей провинцией Византии.

Наконец, фасады в монументальной архитектуре Греции приобрели еще одну особенность, свойственную, правда, и архитектуре Константинополя, но в Греции получившую неизмеримо большие популярность и значение — кирпичное узорочье. Оно с лихвой восполнило и относительно слабую расчлененность фасадов, и связанное с этим некоторое однообразие архитектурной плоскости. Благодаря узорочью фасады заиграли новыми красками, зазвучали по-новому, стали в полном смысле слова живописными. Цветной орнамент и яркая поливная керамика в качестве важного, нередко и основного, элемента наружного декора явились новым аспектом живописного архитектурного стиля.