Архитектура

Кладка эта имела тогда прежде всего конструктивное назначение — являлась приемом, регулирующим осадку здания, придающим кладке эластичность и важным в антисейсмическом отношении. Но в средневизантийскос время от такого принципа кладки постепенно отошли: в столице основным строительным материалом стал кирпич, в Греции — камень; ориз пих1ип1 в качестве конструктивного приема кладки в них уже не встречается. Поэтому непосредственно связывать применение прослоек кирпича в каменной кладке Греции с позднеантичной и раннесредневековой архитектурной традицией было бы неверно.

Использование прослоек кирпича как в Греции, так и в южносла-вяпских странах после X-XI ее. являлось приемом преимущественно (если не исключительно) декоративным. | Мы затрудняемся определить, в каком именно памятнике названный прием кладки был применен впервые, во всяком случае в XI в. он уже прочно вошел в арсенал декоративных средств зодчих Греции и с тех пор удерживался в пей до XVI—XVII ее.; в частности, прекрасные образцы такой кладки дают памятники Мистры XIII—XV ее. В столичном зодчестве в средне- и поздневизантийское время (например, в Кплисе-Джами, в южной церкви монастыря Липса) декоративное чередование кирпича и камня, правда, тоже применяли, по совсем в другой форме (один тонкий ряд камня чередовали с несколькими рядами кирпича). То были явления далеко не тождественные, а потому их следует признать независимыми.

Однако это был только первый шаг в декоративной разработке фасада с целью придать ему графический рисунок и полихромность. Вслед за ним последовали другие. Развитие шло в двух направлениях. Первое — усложнение графического рисунка кладки и возникновение собственно кирпичного узора — плоскостного, но зато красочного. С течением времени оц все более усложнялся, впитывая в себя новые графические элементы, вплоть до «куфического» орнамента. Второе направление — расширение сферы полихромии фасада путем включения в него ярких цветных пятен: фризов из глазурованных плиток, глазурованных блюд, особых глазурованных фигур в форме четырехлистника различной расцветки и т. д. Мы не имеем возможности, да и пет надобности приводить весь известный и опубликованный материал. Достаточно назвать наиболее характерные и важные памятники, демонстрирующие процесс изменений.

Прежде всего наблюдается изменение структуры стены по высоте: от более массивного низа из крупных блоков к вышележащей менее массивной перегородчатой кладке. Это отмечено в обоих храмах монастыря Луки: в Фокиде (X и середина XI в.) и в храме Дафни (конец XI в.), где нижний ярус (без перегородчатой кладки) слишком высок, чтобы назвать его цоколем. То же по традиции имело место и в XII в., например, в храмах Мербаки" (Арголида) и Китты (Лакония), церкви Самаре в Фессалии, с выкладкой: на фасадах больших крестов (в Мербаке и Хонпке — мраморных), что-несомненно оживляет плоскость стен.