Архитектура

Католикон Луки является новаторским произведением, своего рода скачком в развитии  средневековой архитектуры Греции. Центрпчности храма соответствует и новая разработка фасада, в котором вертикаль тоже становится доминирующей особенностью.

Ясности и законченности достигла центричпость в архитектуре небольшого храма Неа Мони на о-ве Хиос (середина XI в.), своеобразно варьирующего ту же греческую композицию.

Апофеозом в развитии композиционной структуры с восемью устоями купола явилась пятиглавая церковь Паригорптпссы в Арте, в которой центричность и вертикальная ориентация внутреннего пространства были доведены до высокой степени выразительности: эти качества здания усилены двукратно (в обоих ярусах) повторенными пучками вертикальных тяг в виде четырех пар колонн, выдвинутых вперед, навпсая над нижележащим ярусом, и удвоенным количеством маленьких колонок наверху, на которые опущены пяты подпружных арок — основания барабана купола. Возникает ясно выраженная градация вертикальных тяг, призванная обострить ощущение высоты храма, иначе говоря, создать ее иллюзию. Поток вертикальных тяг порождает и подлинную динамику внутреннего пространства.

Архитектурные качества Паригорптиссы с подчеркнутой внутри храма вертикальной осью и динамика его интерьера были подготовлены всем ходом развития средневековой архитектуры Греции. Звеньями этого процесса и являлись храмы XI в. в монастырях Луки и Дафнп, храмы   Великой Лавры.

Центричность композиции, п ее повышенные пропорции, как и созда-. вившаяся зодчими (там, где им хватало мастерства) пространственная иллюзия, — все это были различные аспекты нового архитектурного стиля, формировавшегося с X-XI ее. постепенно на протяжении столетий, наполненных творчеством и исканиями.

Конечно, в этом процессе большую роль играло и зодчество византийской столицы, постоянно оказывавшее влияние на архитектурную мысль своей близкой провинции. Но еще большее значение имели самостоятельные поиски, приводившие к созданию новых композиций, специфичных именно для Греции.

В них средний неф, перекрытый цилиндрическим сводом под двускатной кровлей, резко выступает над остальными частями храма, утверждая вертикальную ориентацию масс (соответственно и внутреннего пространства). То же очень отчетливо видно в храме Василия XIII или начала XIV в. в Арте. В другой церкви Арты — Феодоры (середина XIII в.) — ощущение высотности достигнуто искусственно — благодаря значительному повышению острых фронтонов на торцах базшшкального объема над сравпптельпо плоской двускатной кровлей, что сделано ради создания иллюзии высоты.

Весьма выразительна крошечная триконхиальная купольная церковь Панагии Куволитиссы в Касторшг, вероятно, начала XIV в. Ее внутренние размеры всего 4x5 м, зато высота купола достигает 8.5 м.