Архитектура

Чистота ліній, тонкість і роздрібненість численних тяг, чіткість архітектурних членувань, високі простору нефів відкривали перед людським оком невичерпні видовище взаємопов'язаних архітектурних форм. Готичні майстри, інтуїтивно враховуючи закони оптичного сприйняття, прекрасно використовували свої знання в оформленні храму, роблячи розрахунок на його емоційний вплив.

Крім широко вживаного ними відомого з давнини стереоскопічного ефекту глибини, утвореного ритмічно побудованим віддаляється поруч вертикальних членувань інтер'єру і створює просторове враження, вони не могли не усвідомлювати те емоційна дія, який чинили пересічні по діагоналі курватури нервюр, склепіння, повідомляючи інтер'єру живий, динамічний, гострий , «рухомий» характер, протилежний статичності романського споруди з його «перпендикулярній» зв'язком архітектурних елементів. Не тільки за рахунок свободи, висоти і просторовості готичного храму, але й завдяки «деталізації», видимої розчленованості архітектурних елементів, що є одним з принципових методів готичних зодчих в оформленні інтер'єру, внутрішній вигляд собору постає в безупинному зміні просторових планів.

Перспективи, що відкриваються з кожним кроком відвідувачу храму через високі й широкі арки, настільки різноманітні, їх багатство до такої міри незаперечно, процес зміни і варіювання вражень, що доповнюють і збагачують один одного, так і природні неостановім, що з нього закономірно виникає загальне враження потенційного нескінченного розвитку архітектурних і просторових форм інтер'єру.

Воно дозволило одному з дослідників готичної архітектури назвати рішення простору в храмі сімволічекім виразом його необмеженості, чином нескінченності. У порівнянні з замкнутістю, обмеженістю простору стіною, а іноді і його ясній статичністю в романському споруді, внутрішня частина готичного храму знайшла рух, свободу повідомлень і отримала частку самостійного значення, якого вона не мала, будучи суворо визначеній гранню романської стіни, а також можливістю взаємодії з архітектурними елементами інтер'єру.

Якщо в романському інтер'єрі стіна або колонада і обмежене нею внутрішній простір якісно протилежні один одному за духом, то в готиці це простір сама стає елементом архітектури, пов'язаним з нею нерозривно. Завдяки висоті аркад, прорізування і розчленованості стін вони неможливі без зони простору за ними, що грає роль необхідного й незамінного фону.

Стіна втратила романської площинність і фронтальність. Опора перетворилася в пластичний обсяг, а стіна - вся в легкому хвилюванні пробігають по ній вервечкою струнких рядів напівстовпчиків і тяг - знайшла рельєфність, відому тривимірність і, отже, внутрішнє середовище з усіма її живими ефектами світла й тіні. Елементарність кубічних обсягів романського храму відійшла в минуле, як і непорушність обмеженого і огранованого ними простору. Готичний інтер'єр завоював свободу і життя. Тенденція до «змішанню» або «зрощення» простору, очевидна в архітектурі високої готики, отримає подальший розвиток в позднеготіческіх спорудах.