Архитектура

За деякими винятками пропорційний лад французького готичного зодчества не грунтується на відносинах «золотого перетину». Готичні зодчі використовують іншу систему закономірностей.

Пропорції готичної архітектури грунтуються найчастіше на співвідношеннях сторін рівностороннього трикутника або квадрата, і споруди далекі від того уявлення про пропорційності, яка була властива теоретикам епохи Відродження і більшою мірою залишається загальноприйнятим і в Новий час. З точки зору естетики Відродження і її ідеальних уявлень про прекрасну гармонійної атмосфері людського буття готична архітектура безглузда і дисгармонійний. Однак у цієї «дисгармонійною» і укладена справжня, своєрідна і динамічна гармонія готичної архітектури, яка базується на закономірностях розвитку, сходження, складових композицію форм, а не на одночасному рівновазі і стійкого взаємозв'язку частин.

Вибір пропорцій готичними зодчими залежав від стоїть перед ними завдання створення цілісного архітектурно-художнього образу храму. Вертикально витягнуті переважної більшості тонких, струнких і гнучких архітектурних членів готичний храм зобов'язаний визначеністю і єдністю що створюється в ньому емоційного настрою і духовного ладу. Їй супроводжує чистота і чіткість ліній і форм готичного інтер'єру, що виражають єдину спрямованість у висоту. В інтер'єрі високої готики безроздільно домінує мотив стрілчастої арки і чистих, відточених ліній здійматися до склепіння незліченних тяг, колонок і напівколон.

У точної, ретельної і щедрою профілюванням усіх архітектурних деталей прихована значна частка створюваного готичним інтер'єром ефекту легкості готичної конструкції. За тонкістю, крихкістю, чіткістю і витонченістю готичних профілів ховаються справжня вагомість склепінь і громіздкість нервюр, матеріал вага стовпів, арок і тяг

Роден, оцінивши роль готичних профілів оком скульптора, присвятив їм цілий розділ своєї книги про готичних соборах, повну захоплення і поетичної схвильованості: «Готичні профілі ніби натхненні бурею. Вони, як море, завжди в уступах хвиль ... »,« ці профілі, моделювати з такою любов'ю, як жіночі уста, ці притулки прекрасних тіней, де м'якість покоїться в силі ». І, нарешті: «Профіль за своїм духом, за своєю суттю представляє, висловлює всю думка зодчого. Хто бачив і розумів його, той бачить весь монумент ». Є глибока правда і в словах Дворжака про те, що готична архітектура «ніколи не заперечувала свого« кам'яного характеру »і« жодним чином не намагалася подолати матерію ». Навпаки, можливості каменю як матеріалу були своєрідно осмислені в готиці. У готичної архітектурі з'являється зовсім нове гостре почуття каменю, чуже романського зодчества з його вічної вагою стін і склепінь.

Готичні зодчі відкрили нові образні властивості каменю, про які не підозрювали романські будівельники, підпорядковуючи свою думка його аморфної масі. У готичної обробці каменю виражена не залежність людини від її тяжкості, а владу над каменем. Під вмілою рукою майстра готичного неоформлене кам'яна брила набувала чіткість закінченої архітектурної форми. У камені булла його пружність, його крихкість і твердість одночасно.