Архитектура

Такое понимание подтверждается тройным членением фасадов глубокими глухими арками, точно такими, как в приблизительно одновременной четырехстолбной крестово-купольной церкви монастыря Земен. Но здесь эти арки совершенно не отвечают внутренней структуре и призваны чисто декоративными средствами придать церкви облик четырех-столбного храма. Кроме того, средняя арка, как и в Земене, значительно

выше боковых; несомненно, что и покрытие храма следовало данному ритму (средняя часть повышена,

покрытие с одним уровнем — скорее всего результат перестройки в XVII в. Таким образом, глухие арки использованы как средство трактовки фасада.

Эта особенность*-стремление создать декоративными средствами иллюзию большой постройки — стала характернейшей чертой нового архитектурного стиля, с которой мы встречаемся в самых различных архитектурах, особенно в XII -XIV ее., когда в силу новых социальных условий

строили преимущественно небольшие храмы, рассчитанные в основном

на созерцание снаружи. О названном явлении выше мы тоже уже говорили, с ним встретимся и в дальнейшем.

Вариант сокращенной композиции, при которой крестообразность выступает и снаружи, представлен несколькими церквами XI-XII ее.

Одна из них — церковь Николы в с. Сапарева Баня, построенная также из кирпича с утопленными рядами (через один). Южный и северный фасады

этой миниатюрной церкви (размеры внутри, включая апсиду, 4x5.8 м)

расчленены парой глубоких и глухих арок двойного профиля, а завершены все фасады плоскими закомарами. Церковь увенчана широким куполом

на двенадцатигранном барабане, столь же глубоко расчлененном. Другая

церковь — Федора в Бобошево [Мавродинов, 1931, с. 61, 62; Миятев, 1965, с. 189-191], — приблизительно того же времени и размера (4х

Х5.5 м), но с более резко выраженной снаружи крестообразностью, построена из крупного колотого камня; круглые барабан и купол — из кирпича, причем тоже утопленного через ряд. Судя по такой кладке, обе церкви возведены, видимо, не позднее XII в.

Вся рассмотренная нами монументальная архитектура Болгарии XI — XII ее. уже содержала в себе наиболее существенные элементы новой архитектуры, от которой болгарские зодчие не отступали: центричность

композиции, оказывавшаяся все отчетливее; сопутствующие ей повышенные пропорции (эта черта постепенно усиливалась); выработанная ими система каркаса здания, выраженная на фасадах в виде глухих двух-уступчатых арок, глубоко впадающих в степы; принцип трактовки небольшого здания средствами той же аркатуры с целью создать иллюзию монументальной композиции; керамический декор, впервые появившийся

в Болгарии в XII в., пока, правда, еще робкий. Все это подготовило дальнейшее развитие нового архитектурного стиля, вскоре достигшего подлинного расцвета.

з

Болгарская архитектура XIII-XIV ее.