Архитектура

В конце XII - первой половине XIII в. значительно сокращается срок строительства. Если раньше строительство длилось от трех до пяти строительных сезонов (например, церковь Богородицы Пирогощи), то сейчас сооружение строят за один-два строительных сезона. 

Одним из основных признаков нового архитектурного направления стала центричная ступенчатая композиция динамического характера, которая изменила статические, вытянутые в плане монастырские сооружения предыдущих времен, построенные по принципу хрестовобаневои системы. Такой возврат к композиции Киевской Софии, что в дальнейшем заменена на композицию Успенского собора Печерского монастыря, означает качественно новый этап в развитии древнерусской архитектуры. 

В архитектуре 30-80-х годов XII в. плоскости стен подчеркивались орнаментом аркатурой и перебрика, фасады членились полуколоннами. Однообразные завершения пиваркамы - окон, порталов, закомар, тяжелые, слабо расчлененные тонкими пилястрами подбанниках и мощные полуцилиндры апсид - усиливали впечатление статичности и уравновешенности композиции, которую в романской архитектуре великий французский скульптор Роден назвал "тяжелым молчанием. 

В новом стиле конца XII - первой половине XIII в. фасады завершаются трилопасною линией, чем подчеркивается динамика ступенчатых композиций. Плоскости стен утрачивают свое доминирующее значение, а основной акцент переносится на профилированные пилястры, резко взлетают в гору снопами вертикальных линий. Центром композиции фасадов становятся перспективные, развитого профиля портала. Оконные проемы нередко завершаются аркой, которая имеет форму не полукруга, а четверть круга, который усиливает динамику композиции, придает ей определенную остроту. Если в предыдущем стиле основными элементами декора были аркатура и перебрик, то в новом стиле они уступают место многочисленным сетчатым орнаментам, украшение из кирпича, поясам городков и меандров, присущим для XI в. и исчезают вместе со смешанной кладкой в 20-х годах XII в.

В отличие от графичности предыдущего стиля, новый стиль более живописным. Здесь мы сталкиваемся с закономерностью дежурств живописного и графического архитектурных стилей, имеется на многих этапах развития мировой архитектуры. Живописный характер архитектурного стиля конца XII - первой половины XIII в. подчеркивается яркими цветными сочетаниями красного кирпичной кладки, белых фонов декоративных ниш и элементами фресковой фасадного росписи. Исключительный интерес представляет декорирование фасадов вставками цветного камня (Овруч) и разноцветной майолики (Белгород). Эта мастерски разработана гродненским архитекторами еще в первой половине XII в, (Нижняя церковь в Гродно) система ярко проявилась в фасадах Коложськои церкви конца XII в. - Одной из характерных сооружений нового стилистического направления. 

В сооружениях предыдущих суток композиция интерьера строилась по горизонтали - членение этажей, линии карнизов, ряды оконных проемов, регистры изображений. По такому принципу складывалась "программа" росписей и последовательность циклов изображений. В интерьерах сооружений конца XII - первой половины XIII в. подчеркнуто доминирует вертикализм. Ограниченная площадь центральной части храма направляет взгляд зрителя вверх, где перед ним раскрывается высота, иллюзорно увеличивается перепадами ступенчатых арок. Динамический взлет конструкций и форм, наблюдается извне, продолжается в интерьере и достигает апогея в центре сооружения, в перспективе, идущей вверх. В постройках нового стиля являются традиционными для древнерусской архитектуры крещатые в плане столбы, которые, кстати, отличали древнерусские сооружения от византийских и играли главную роль в дифференциации внутреннего пространства. Столбы заменяются восьмигранными, квадратными и, наконец, круглыми в плане. Теперь интерьер сочетается с живописным принципу: во внутреннее пространство храма включаются лоджии над притворами или открытые проемы внутренних галерей. Равномерное освещение интерьера в сооружениях предыдущего стиля заменяется сильными контрастами света и тени.