Архитектура

"Город Ярослава" был укреплен системой мощных деревоземляных стен высотой до 14 м. Основой укреплений были деревянные срубы - огородные ", засыпанные землей. 

Оборонные стены Киева исследованы раскопками 1952 г. на линии между Лядскими и Золотыми воротами, а также в 1984 г. в районе самых Лядских ворот. Клети дубовых срубов были поставлены в ширину в девять рядов. В местах, сохранившиеся исследованиями выяснено высота клетей - 6 м, в первоначальном же виде оно, безусловно, была выше. Размеры клетей - 3 x 3, 1,3 x 1,5 м. Внешний откос вала также укреплено тремя рядами дубовых клетей, засыпанных землей. Такие укрепления существовали и в других городах Киевской Руси. 

До наших дней сохранились руины киевских Золотых ворот, построенных Ярославом Мудрым в 1037 г. Две параллельные стены, сложенные из кирпича и камней, создавали проезд в земляном валу шириной 7,5 м, перекрытый системой Коробовых сводов. В 1982 г. над остатками ворот построен павильон в виде возможной реконструкции первоначального облика Золотых ворот с церковью Благовещения над ними (С. А. Высоцкий, Е. И. Лопушинска, М. Б. Холостенко.

Остатки внутренних стен ворот расчленены пилястрами и имеют характерный для архитектуры Киевской Руси декор плоскими полуциркульными нишами. С внешней стороны ворот видны отпечатки бревен от клетей вала. Этаж ворот розмищено боевую площадку для гарнизона и построена церковь Благовещения, вход в которую расположен был на вершине валов. Проезжая арка закрывалась створками ворот, которые, возможно, были обиты золоченой медью. Есть сведения о том, что каменные ворота в системе земляных валов существовали в укреплениях Турова. Хорошо исследованы остатки каменных ворот Переяславского детинца. 

Исследованиями открыты каменные стены XI века, окружавших Софийский собор. Строительство каменных стен вокруг небольших крепостей, кремля, монастырей продолжается и в следующем периоде (ребенку в Переяславе и Владимире на Клязьме, стены Старой Ладоги, Печерского монастыря в Киеве и др.). 

Самым выдающимся строением Киевской Руси, где очень ярко оказались архитектурная мастерство древнерусских зодчих, является знаменитый Софийский собор в Киеве. О точной дате его сооружения шла дискуссия среди исследователей. Киевская летопись приводит дату 1037 5, а новгородский относит к 1017 6, т.е. когда Ярослав сел на киевском столе. Поздние новгородские летописи пишут, что уже в 1037 г. строительство Софийского собора завершена, что вызывает возражения, так как строительные работы могли длиться не более пяти лет, равно как и строительство Софийского собора в Константинополе. К тому же Ярослав лишь после смерти Мстислава становится "самовладцем", как об этом пишет летопись. Кроме того, в Софийском соборе сохранились изображения детей Ярослава, преимущественно взрослых, тогда как старший сын Ярослава Владимир родился в 1020 г. Следовательно, можно все же считать правильному дату не новгородского, а киевского летописи, т.е. закладки Софии Киевской в 1037 г. 


До нашего времени Софийский собор дошел с многочисленными восстановления и переделками (XVII, XVIII и XIX вв.) Однако, несмотря на это, хорошо сохранились древние формы собора, что позволило исследователям полностью определить его первоначальный вид. Особенно важны исследования 1952-1954 гг, которые дали немало новых данных для реконструкции первоначального облика собора. В отличие от Десятинной церкви, которая была княжеским дворцовым храмом, Софийский собор был "митрополией русской", главным собором государства, композиционным центром ее столицы. В его архитектуре запрограммирована идея новаторства, как это было при Юстиниана при строительстве Софийского собора в Константинополе. 

Перед зодчими встала сложная задача. Чтобы его решить, зодчим хватало примеров уже существующей в Византии архитектуры. Поэтому они обращаются к местным традициям. 

Композиционное собор занимал центральную часть архитектурного ансамбля всего "города Ярослава". Полукругом с запада его окружали монастыре Георгия, Ирины и церковь неизвестного названия, останки которой обнаружены раскопками 1911 г, в северо-западном углу Софийского двора. Вокруг собора еще в XI в. построены прочные каменные стены, которые охватывали своеобразный детинец митрополии Ярославовом городе. Верхом башен и куполов Софийского собора поднимались над городом и были видны издалека по любым подъездов в Киев. К нему сходились улицы от четырех главных ворот города. 

В центре Софийского собора лежит тип пятинефную хрестовобаневого храма. С трех сторон он окружен двумя рядами галерей - двухэтажное внутренней и одноэтажной внешней, на которой сделана открытый балкон - "гульбище". Впоследствии, где в XII веке, над галереями надстроен второй этаж. С запада к собору пристроена две массивные асимметрично поставленные башни, в которых широкая лестница вела на второй этаж - "полати". Такие башни не характерные для византийской архитектуры, поэтому мы можем видеть определенную связь с традициями романской архитектуры Европы. 

Композиция собора имеет четкий объемный характер. Собственно говоря, он не имеет главного фасада, но одинаково торжественно воспринимается со всех сторон. Двенадцать бань, пирамидально группируясь около центральной, живописно завершают объемную композицию собора, подчеркивают нарастание массы к центру. Это нарастание подчеркивается также спадом полуциркульным креплений над разветвлениями архитектурного креста. Этот прием в дальнейшем становится важной особенностью ряда направлений в древнерусском зодчестве. 

В отличие от статичных форм Спасо-Преображенского собора в Чернигове композиция Софии Киевской динамична, что подчеркивается на фасадах ритмом арок галерей первого и второго ярусов. С этим ритмом связанные закомар фасадов, арочные завершения боковых куполов и завершения главного купола декоративными закомарами и полуциркульными нишами. Подбанниках центрального купола декорирован полуколоннами, орнаментами из кирпича и широким меандровый фризом. 

Стены снаружи декорированы орнаментами из поставленных на ребро и утопленных в кладку кирпичей (меандры, кресты, "перебрикы" и т.д.). Широко использован в декоре фасадов многоцветный фресковая живопись, заполнял ниши, покрывал столбы и арки, а в некоторых местах подчеркивал или имитировал структуру смешанной кладки (новейшие исследования восточного фасада.