Архитектура

Регулярные парки соответствовали распространенным в конце XVII - начале XVIII века убеждениям, что красивыми могут быть только создания человеческих рук. Среди зелени, втиснутой в геометрические объемы шаров, конусов и пирамид, расчерченной по циркулю и линейке, человек уподоблялся зрителю спектакля: мраморные статуи на партерах казались актерами на сцене, а бюсты вдоль аллей - театральным хором. По контрасту со строгой чертежностью зелени парка оживленные повороты мраморных фигур, игра света и тени в глубоких складках одежд и в энергично прочерченных локонах придавали скульптурам театральную патетичность.

В 70-х годах XVIII века к северу от регулярного парка был разбит второй парк (ныне не сохранившийся). Все то, что составляло смысл старого парка - партеры, боскеты, прямые аллеи, - сторонники новой системы, получившей название „пейзажной", или „английской", осуждали и объявляли насилием над природой. В  то время пришло первое понимание того,  как пользоваться автоматической коробкой передач, пусть это и касалось не управления автомобиля а регулирования напора воды в фонтане.

В пейзажном парке человек должен был слиться с природой. Для этого аллеи должны были быть извилистыми, подобно случайно протоптанным тропам, повороты которых внезапно открывали беседку, статую или парковый павильон.

Деревья высаживались живописными группами, наподобие букетов, за куртинами открывались лужайки, за поляной оказывался овраг. В пейзажном парке Кускова был построен небольшой Дом уединения. Дом уединения был жилищем самого хозяина графа П.Б.Шереметева, переезжавшего во дворец только в дни празднеств и приема гостей.
Голландский домик (1749-1751) выстроен на берегу небольшого пруда или залива, имеющего форму трапеции. Красный кирпич уютного двухэтажного здания эффектно выделяется на фоне зелени.

Домик обращен к воде торцовым фасадом, завершенным характерным для голландской архитектуры ступенчатым щипцом. Довольно вместительный, он кажется миниатюрным по контрасту с разросшимися за столетия некогда стрижеными деревьями. В нижнем этаже устроена кухня на „голландский манер" - символ домашнего уюта, с огромным очагом-горном и стенами, облицованными голландскими изразцами работы знаменитых мастеров города Дельфта.

Экономные голландцы облицовывали дорогой дельфтской плиткой только обрамление очагов и каминов, русский же граф покрыл такой плиткой от пола до потолка помещения паркового павильона. Массивная мебель рассчитана на размеренную жизнь. Шкаф-поставец, главное украшение кухни, - изобретение трезвого ума, привыкшего беречь силы, копить деньги и экономить место. Верхнее отделение поставца предназначено для посуды, среднее отделение - для писем и бумаг, нижнее - с ящиками для белья. В Голландии днем кухня служила местом приготовления пищи и столовой, а вечерами здесь у очага собиралась семья. В кусковском доме помещение имело значение символическое: кушанья приносились в Голландский домик из скрытой в ближайшем боскете кухни с обычной плитой.

Главное помещение дома - зал второго этажа со стенами, покрытыми вишневыми дельфтскими изразцами с ковровым узором. Свет льется в зал, отразившись от поверхности небольшого пруда, устроенного перед домом, и бьет в балки серого мышиного цвета. Отблески играют на узорах стенной облицовки, на мебели голландской работы, практичной и прочной, на напольных часах в наборном корпусе и дельфтской фаянсовой посуде в застекленных стенных нишах, создавая атмосферу уюта и довольства. Отпечаток довольства лежит и на полной юмора фаянсовой фигуре бога вина Вакха, или, как говорили в старину, Бахуса.