Архитектура

В. И. Мухина отличалась огромной творческой энергией и темпераментом. Поместив рвущегося вверх Борея у верхнего края полотна, Нестеров подчеркивает его стремительное движение параллельным размещением фигуры скульптора, уверенные пальцы которого словно вселяют в материал живую душу. Белый цвет гипса контрастирует с темным цветом рабочей одежды. Подробно проработанные формы скульптуры подчеркивают обобщенность фигуры В. И. Мухиной, плавность ее движений, сдержанную силу и неукротимую волю.

П. П. Кончаловский (1876-1956) - певец жизнеутверждающей силы. Его интернет магазин молодежной одежды формировался на рубеже столетий в обстановке исканий новых эстетических идеалов и борьбы течений в русском и западноевропейском искусстве. Ранний Кончаловский стремился к активизации изобразительных средств созданием рельефных фактур, введением коллажа, неожиданным цветосочетанием, применением новых формальных приемов.

В послереволюционное время Кончаловский проявил свой талант во многих жанрах как художник, воспевающий красоту жизни. Его жадное жизнелюбие особенно ярко выразилось в портрете и натюрморте. Стремясь к емкости художественного языка, Кончаловский отходит от эпатирующей зрителя манеры, свойственной ему до революции, и стремится расширить арсенал реалистических образных средств.

Его картины 30-х годов отличаются необычайным богатством живописной фактуры, силой и сочностью колорита. Радостью бытия полна „Сирень" (1933, ил. 216). в каждом лепестке, то густолиловом, то розовом, то почти красном, Кончаловский воспевает жизнь в ее бесчисленных, неповторяющихся, но всегда радостных проявлениях. Сирень Кончаловского - не столько весенний цветок, сколько цветение первозданной материи, пенистой и пьянящей. Отсюда торжественная, приподнятая манера письма, насыщенность полотна горячими золотисто-охристыми тонами и глубокое и серьезное звучание темных тонов - фиолетовых и синих.

Б.В.Иогансон (1893-1973) вошел в число ведущих мастеров советской живописи своим монументальным полотном „Допрос коммунистов" (1933). Картина, решенная в традициях русской исторической живописи, стала для поколений художников примером последовательного применения метода социалистического реализма. Она воплотила в себе героическое мироощущение 30-х годов. Более половины полотна - красно-коричневый ковер, развернутый перед зрителями по диагонали. В него, слитые в упругом единстве, как каменные, вросли фигуры молодых коммунистов. Взволнованная приподнятость готовых погибнуть за правое дело героев противопоставлена подчеркнуто приземленным образам их врагов - седого полковника с апоплексическим затылком; прилизанного адъютанта, читающего захваченный документ; опухшего от пьянства контрразведчика.

Живые, горячие цвета картины то вспыхивают, т э замирают в густой красно-коричнево-золотой среде. Свет словно выхватывает главные детали погруженного в полумраке интерьера, усиливая атмосферу. Иогансон входил в Ассоциацию художников революционной России (АХРР). В своей декларации АХРР заявила: „Наш гражданский долг перед человечеством - художественно-документально запечатлеть величайший момент истории в его революционном порыве". В экспозиции Государственной Третьяковской галереи картина Иогансона как бы поддерживается другими работами членов АХРР, подготовившей ее рождение.

А. А. Дейнека (1899-1969) - певец новой жизни, мужественный и чуткий к пульсу времени. Его „Мать" повернула голову к спящему на плече ребенку не со смутной верой в грядущее, а с уверенностью в обязательности и непременности уже достигнутого счастья.