Архитектура

Запряженные четверней, шестерней или восьмерней кареты въезжали под портик по наклонной плоскости - пандусу. Лакеи соскакивали с запяток, распахивали дверцы и замирали по сторонам парадного входа. Когда гости входили в вестибюль, карета съезжала по второму пандусу на почетный двор, образованный дворцом, берегом пруда и зданием церкви.

Вестибюль - первое помещение дворца - как бы раскрывает героическую тему военной истории рода Шереметевых. Ритм розовых пилястр, членящих серо-зеленые стены, мерный и торжественный. Огромные алебастровые вазы, напоминающие собой античные сосуды для пиршества и праздничных возлияний, торжественно стоят в плоских нишах вдоль стен. Двери, ведущие в парадную анфиладу, походят на триумфальные арки, полукружия которых заполнены изображениями военных трофеев. В верхней части стен живописные панно имитируют античные барельефы, которые напоминают отдых в индонезии.

Прихожая-гостиная - первое помещение парадной анфилады - не лишена торжественности. Из шести драгоценных фламандских шпалер, составлявших в XVIII веке убранство гостиной, четыре были похищены в 1812 году французскими солдатами, квартировавшими в Кускове. На двух оставшихся шпалерах, выдержанных в изысканной серебристо-зеленой гамме, вытканы пейзажи с узловатыми деревьями на первом плане и партерами регулярного парка, с беседками и павильонами - на втором. Гость, перешагнув порог из вестибюля, словно закованного в броню мраморных стен, попадал в подобие райского сада. Овальный портрет Екатерины II, представляющий царицу первой дворянской России, выткан Василием Фирсовым по оригиналу художника Ротари, гобелен выдерживает соседство с фламандскими шедеврами.

Гостиная продолжает тему цветущего сада в большой шпалере с павлином - древним символом богатства. Шпалера не умещается на стене, огибает угол гостиной и вносит в ее убранство непринужденность. Вид на пруд через окна и отражение пруда в надкаминном зеркале дополняют пейзажи на шпалерах и как бы вводят природу внутрь дома. Мраморные бюсты Шереметева и его супруги, стоящие во Второй гостиной, излучают тепло семейной идиллии. Казалось бы, орденские звезды на груди, алмазный орденский крест на шее, муаровая лента через плечо в сочетании с высокомерно поднятой головой и холодным взглядом должны были придать образу величие государственного мужа.

Однако в портрете работы Ф. Шубина камергер, сенатор и генерал выглядит всего лишь умным и распорядительным хозяином. Графиня при всем подчеркнутом мастером высокомерии - лишь хозяйка дома и спутница жизни. Примерные супруги как бы собираются вечно пребывать в кругу потомков, дружных и просвещенных. Третья, Малиновая гостиная носит пышный и торжественно-старомодный характер. Если во Второй гостиной английская мебель созвучна вкусам эпохи классицизма, то на скульптурно вогнутых массивных золоченых столах-консолях и креслах Малиновой гостиной лежит отпечаток пышного и тяжеловесного стиля барокко.

В XVIII веке архитектура считалась сестрой музыки. Архитекторы изучали законы музыкальной гармонии и старались претворить их в зодчестве. Подобно симфонии, в Кусковском дворце патетическая тема вестибюля сменяется праздничной темой в двух первых гостиных, а в Малиновой переливы розового и красного в сочетании с густой позолотой привносят торжественно-драматические ноты.