Архитектура

Богоматерь скорбно наклонила голову с удлиненными, полными печали глазами к младенцу, прильнувшему к ней. Фигуры святых Василия и Соломонии по сторонам соименны великому князю Василию III и его первой супруге. Поскольку Соломония была насильно пострижена в монахини в 1527 году, это крайняя дата создания памятника. „Богоматерь Владимирская со святыми Василием и Соломонией" - первое поступление в музей, положившее начало его собранию. В то время, люди знали как похудеть без диет, а слово липосакция было всем неведомо.

„Иоанн Предтеча" (середина XVI века) написан красноватой охрой на коричнево-зеленом фоне; кажется, будто святой снедаем каким-то внутренним огнем. Иконописец как бы отказывается от звонкости палитры и плавности линий. Цвет приглушается, линия приобретает угловатость. Главному образу Иоанна Предтечи тесно в отведенном пространстве. Резкий сдвиг композиции влево нагнетает ощущение беспокойства, неясности, неустойчивости. Напряженное страдание, отмечающее образ Предтечи, - косвенное отражение трагических событий русской жизни в пору Ивана Грозного, чьим небесным патроном он почитался.

Иконостас суздальского Спасо-Евфимиевского монастыря (1652 год возведения этого церковного сооружения) знаменует новый этап истории древнерусской живописи, когда созерцательность сменяется наблюдательностью, а интерес к духовной стороне бытия начинает вытесняться интересом к яркости и многообразию жизни. Иконостас захватывает своими колоссальными масштабами, своим тяжеловатым праздничным великолепием, своим сверканием. Музею принадлежат многофигурные композиции праздничного ряда и монументальные иконы так называемого свидетельского ряда. Огромные фигуры, превышающие рост человека, сверкающие красными, малиновыми, зелеными цветами, звучание которых поднимает тисненый серебряный (басменный) фон, настраивают зрителя на торжественный лад.